2026年8月10日，“策展在中国”——美术馆建设与策展实践学术研讨会在上海美术馆隆重开幕。
作为“策展在中国”学术品牌的发起人与倡导者，中国美术家协会主席范迪安在本次“策展在中国”学术研讨会上发表致辞：
在2026“策展在中国”
学术研讨会上的致辞
范迪安
在上海美术馆建馆70周年之际，举办“策展在中国”学术研讨会，很有学术在场性的意义，我很高兴见到各位馆长和策展人同仁，我们要感谢上海美术馆的大力支持！尚辉主任和洪亮院长把这次研讨会的主题设定为“美术馆建设与策展实践”，很契合今天策展面临的新形势和新任务，也提示了策展自身的新课题和新挑战。
我们都看到，美术馆建设在各地方兴未艾，是新时代文化建设的突出标志。全社会“美术馆热”的持续增长，为美术馆展览策划提供了新的机遇。这些年，各美术馆都在“抓供给、挖潜质”上下力气，努力提升策展水平，让策展成为美术馆的优质生产力，有许多新的成果和经验值得交流。鉴于会议日程较紧，在这里，我简谈两个目前比较迫切的任务：
一是创新展览策划的方式方法。
作为美术成果的社会传播，美术馆展览策划要满足人民群众对审美文化新的需求，做好及时供给，保证量的增长，提升质的水平，关键在于策展方法论的创新。这两年，许多馆利用馆藏作经典新解，就体现了方法上的开新。
例如上海美术馆的“上海现代”展，北京画院美术馆的齐白石专题展，都以“方法之手”激活了沉睡的馆藏作品；在对20世纪艺术名家的研究性展览中，中国国家画院举办的“刘开渠与20世纪中国美术”、上海美术馆这次的“方增先回顾展”、清华大学艺术博物馆举办的“巨匠光华一一庞薰琹特展”、吴山明美术馆的“一笔一笔”等，将文献与原作对照互映，以立体的方法形成极重的学术份量；
上海美术馆
清华大学艺术博物馆
在反映中国美术的时代特征上，如海派美术馆的“江山·人民”系列展、中央美院美术馆的“当代艺术力量系列”呈现了多维的观照；在当代型态的展览中，成都双年展、武汉双年展、深圳国际美术馆开馆展等，都秉持国际视野，立足在地文化特征，形成中外艺术对话交融的气场。
海派美术馆“江山·人民”展览现场
中央美院美术馆“当代艺术力量系列”首展现场
在国际展览上，中国美术馆的“致敬巨匠一一从达芬奇到卡拉瓦乔”、上海浦东美术馆的“莫兰迪”是今年的成功之举，迎来巨量的观众。在走向国际平台的展览中，今年威尼斯双年展的中国馆展览抓住科学与艺术相融合的全球趋势，向国际社会讲述中国智慧与前沿创新，产生了广泛影响。
中国美术馆
浦东美术馆
前些年，馆长们为如何吸引观众而发愁，而现在的工作着力点是如何办出水平与特色，以具有思想性、艺术性的展览构筑“引流”“打卡”的亮点。在新大众文化的浪潮中，美术馆展览策划尤其要坚守学术判断，体现专业素养，以优质内容和创新型态引领社会审美，提高展览的文化影响力。所以，有关策展的方法论是特别需要交流的话题。
二是在策展理论上建构自主知体系。
习近平总书记在哲学社会科学工作座谈会上的重要讲话中指出：“要按照立足中国、借鉴国外，挖掘历史、把握当代，关怀人类、面向未来的思路，着力构建中国特色哲学社会科学，在指导思想、学科体系、学术体系、话语体系等方面充分体现中国特色、中国风格、中国气派。”
“策展在中国”研讨会现场
展览策划是言说艺术、阐释艺术的重要方式，兼有理论性与方法论的特征，对艺术研究和创作实践都具有提供观念与方法支撑的重要作用。
“策展在中国”研讨会现场
我们要在策展中加强自我主体性的确立，实现价值立场从以西方艺术文化为参照转向以中国为出发点和落脚点，自主、自觉、自为地面对各种艺术新型态，把握传统转化和当代创新的活力资源，实现概念从外部移植到内生创造的根本转变，提炼出一批具有原创性、标识性的策展概念，不断丰富策展的术语库，以标识性概念彰显中国策展知识体系的主体性和自主性。
“策展在中国”研讨会与会专家合影
总之，交流和讨论“策展在中国”，是为了推动共同构建“中国策展学”，用中国策展方式讲好中国艺术故事，也讲好中国策展故事。我提出“中国策展学”，目前还不是一个专业学科，但是一个新的知识系统，有大量的策展实践支撑策展理论的归纳，也有立足中国文化的思想资源指导策展实践。
为此，相信与会的各位馆长和策展人同道有精采的见解和生动的案例，汇成“中国策展学”的厚重基石。
供稿：刘思怡 | 编辑：王璐
主任编辑：吴雯雯
