近日，中国漫画百年回眸巡展项目组在北京访问了曾经的上海漫画工学团团员、清华美院邱承德教授以及夫人清华美院潘吾华教授。
邱承德先生是1940年代上海第二条战线青年美术运动的亲历者，访谈中，他完整回顾了漫画工学团从组建、地下创作、流动巡展到被迫转移的历史细节，还原了解放战争时期上海青年进步漫画运动的真实面貌。
邱承德1931年生于上海，在时代感召下，追随沈同衡先生，加入1947年成立的漫画工学团。入团之初，他并无成熟绘画基础，社团以开放培育青年的理念吸纳进步学生，坚持“工学结合、以艺救国”的宗旨。“工、学”结合的定位，让青年学生扎根群众、服务底层，走出了区别于报刊精英漫画的群众漫画道路。
访谈中，他详细回忆了聚会、创作、办刊与巡展的艰苦历程。工学团定期秘密集会，在沈同衡先生指导下开展集体创作。团队自筹纸张油墨，手工刻写、油印出版地下刊物《漫画新军》，在物资匮乏、环境严峻的白色恐怖中坚持舆论宣传。全体团员以“反饥饿、反内战、反迫害”为核心创作主题，取材学生运动、工人抗争与底层疾苦，简化造型、通俗叙事，让漫画走进工人、学生群体。
在特务的高压环境下，团员练就隐蔽创作、秘密传播的斗争方式。邱承德亲历了当年《春梦图》《送葬曲》两次主题月展，访谈时依然能完整讲述相关事件的现场经过，还原了青年美术者不惧威胁、坚守正义的斗争场面。
1948年沈同衡被迫撤离上海后，社团活动转入低潮，众多青年依旧隐秘坚持创作。邱承德深切回顾了李寸松、吴景泽、吴步乃等骨干成员的鲜明特质，以及米谷、丁聪等前辈对青年后辈的无私扶持与艺术指导。
邱承德说，漫画工学团的群众立场、现实视角、为民发声的艺术观，深刻影响了其一生艺术道路。无论是解放后担任《上海劳动报》美编，还是中央美院求学、海外深造与长期美术教育工作，其艺术初心皆源于少年时代的革命漫画历练。
在他看来，漫画工学团作为“漫画游击队”，是上海第二条战线极具代表性的青年文艺力量，其扎根群众、直面现实、以笔为刃、青春报国的精神，是值得后世永久留存的珍贵红色美术文脉。
最后，邱承德先生作为上海人，对故乡上海漫画发展十分关心，他表示，海派文化中漫画具有重要地位，海派这个“海”字，一个是上海，一个是海外，而上海漫画是海派文化最具代表性的艺术载体之一，应重视漫画在海派文化中的独特地位，持续传承、弘扬上海漫画艺术。
