如果说第一单元展现的是传统人物画关于“人”的基本图式与观看方式，那么第二单元所关注的，正是这一传统在20世纪如何被重新打开。随着现代美术教育的建立以及写生观念的传播，人物开始从宗教、历史与典故的既有模式中逐步走出，转向现实中的身体、个体与生命经验。刘海粟先生正是这一转折过程中的重要实践者之一。本单元将重点讨论先生在人物、人体与写生问题上的实践，是如何参与到现代人物观的形成。写生作为现代方法，即人物不再主要依赖传统图式来生成，而需要通过面对对象的观察来完成。人体写生、人物写生与造型训练由此进入现代课堂与现代艺术观念的核心位置。刘海粟先生的实践意义，主要体现在此：他使“人”从传统人物画的题材问题，逐步转化为现代美术教育中的观察与训练的对象。
Key Works
作品云导览
刘海粟《赖鲁阿头像》
纸本素描 40×46cm 1931年 刘海粟美术馆藏
赖鲁阿即路易·赖鲁阿，法国⽂学家、汉学家、巴黎⼤学教授。刘海粟先⽣第⼀次旅欧期间与他相识交往，1931 年在巴黎举办旅欧作品展时，展览序⾔即由赖鲁阿撰写。他称刘海粟为“中国⽂艺复兴的⼤师”，这⼀评价后来成为刘海粟先⽣欧洲声誉中颇具代表性的⼀笔。因⽽，这件《赖鲁阿头像》并⾮⼀般意义上的⼈物习作，⽽是⼀次跨⽂化交往中的肖像记录。画⾯以素描完成，线条简洁⽽沉着。⼈物头部略作侧转，五官没有繁复修饰，重点落在额头、⿐梁、⾯颊和下颌之间的结构关系。先⽣不追求细密的肖似，⽽是以线的轻重、虚实和转折，把⼈物的精神⽓息托出。赖鲁阿作为法国知识界⼈⼠，其沉静、理性的⾯容，在画中带有⼀种疏朗⽽端凝的⽓质。
题跋：吾友赖鲁阿，法兰⻄汉学⼤师也，学问淹博，尤精攻禹域古乐及古画。余⻄巡欧罗巴，君为巴黎⼤学教授。余每次过从，必与纵论中国上代画论与古乐，⽽于谢赫之六法论与淮南⼦论乐尤多阐发。⼀九三⼀年九⽉，余东归，适君亦受法政府命来华访古⽂化，与余同⾈东渡。⾈次为写象，画法虽不⾜取，⽽君沉思默想修⾝养⽓之姿，则能存⼀⼆焉。刘海粟并记于⾹南沙⾈次。
刘海粟《赖鲁阿像》
布⾯油画 65×54cm 1931年 刘海粟美术馆藏
此作与纸本《赖鲁阿头像》可相互参看。素描更重线条与结构，油画则进⼀步进⼊⾊调、体量和⼈物精神的塑造。赖鲁阿的头部端正，背景以浓重绿⾊铺开，⼈物⾯部、眼镜、发际和⾐领在暗⾊中被逐层提起。画⾯没有华丽陈设，也不强调⾝份象征，所有注意⼒都集中在这⼀位法国学者的⾯容与⽓息上。刘海粟先⽣以较厚的油彩处理背景和脸部结构。眼镜的圆形边框成为⾯部最醒⽬的形式因素，也强化了⼈物知识分⼦的⾝份感。额头、⿐梁、颧⻣与嘴⻆处⽤笔果断，⾊彩并不明亮，却有深沉的冷暖变化。与纸本素描相⽐，油画中的赖鲁阿更具重量，也更显内敛；他的神情不是摆姿式的庄严，⽽是⼀种沉思中的清明。
刘海粟《肖像》
布⾯油画 80.8×116.3cm 1930年 刘海粟美术馆藏
画中⼈物为张韵⼠，刘海粟夫⼈。第⼀次旅欧期间，她伴随先⽣在欧洲考察、办展、写⽣，也是其作品中最常出现的⼥性模特⼉之⼀。此作不只是亲属肖像，也可视为旅欧途中⻓期共同⽣活与观看经验的记录。⼈物取横向构图，⾝体斜倚于画⾯之中，姿态⾃然，既有亲密关系中的松弛，也有画室写⽣中的安静停留。画⾯以厚重油彩塑造⾝体与⾯部。⾐衫、卧榻和背景多被压⼊深⾊之中，⼈物头部、肩颈、胸腹处则以冷暖⾊层反复推敲。先⽣没有把张韵⼠画成柔美、装饰性的⼥性形象，⽽是注重她作为具体模特⼉的体量、姿态和神情。⾯部表情并不外露，眼神沉静，⾝体在斜卧中保持稳定的结构关系，使画⾯具有⼀种克制的真实感。
刘海粟《披发⼥⼦》
布⾯油画 46×38cm 1931年 刘海粟美术馆藏
《披发⼥⼦》作于1931年巴黎，是刘海粟先⽣第⼀次旅欧后期的⼈物作品。画幅不⼤，⼈物近距离⼊画，披散的头发与深⾊背景相接，⾯部在暗处透出柔和的光。先⽣没有细描五官，也没有以华丽⾐饰强调⼥性⾝份，⽽是以较松动的笔触铺陈⾯颊、发丝与⾐领，使⼈物在模糊的轮廓中显出⼀种安静的真实。这类⼥性肖像不同于传统仕⼥画。传统仕⼥常以姿态、⾐饰、器物和题材构成审美秩序，⽽《披发⼥⼦》更接近画室中的直接观看。⼈物没有叙事背景，也⽆明确⾝份提示，先⽣关注的是⾯容的温度、⾊彩的暗涌，以及⼀位现代⼥性在画⾯中的⾃然存在。画中⼥⼦神情微敛，既不迎合观看，也不回避观看。这种平等⽽直接的凝视，是现代⼈物写⽣的重要变化。
刘海粟《⼈物》
布⾯油画 46×61cm ⽆纪年 刘海粟美术馆藏
画中⼥⼦取半⾝坐姿，头部微侧，⽬光平视⽽略向画外移开。⿊⾊短发被概括为沉稳的块⾯，与灰绿⾊背景相互衬托；⾯部以赭、灰、⼟红和少量冷绿⾊交织塑造，⿐梁、眼窝、颧⻣和下颌并⾮依靠细线勾勒，⽽是由⾊块的转折显出结构。⾐衫处理尤为简略，⽶⻩⾊调中可⻅宽阔⽽带⽅向感的笔触，胸前⾐褶只以⼏笔提按带出，显示先⽣并不着意于服饰细节，⽽重在⼈物形体、⾊调和精神⽓息的统⼀。这件作品的油画语⾔带有明显的旅欧经验。它不同于学院派肖像的光洁修饰，也没有停留在单纯的写实摹仿，⽽是以较厚的颜料、压低的⾊阶和概括性的块⾯来组织画⾯。⼈物脸部的塑造可⻅塞尚以来重视结构的影响，背景与⾐衫的灰绿、⼟⻩、赭红之间，⼜有巴黎画派常⻅的沉着⾊调。红唇与⾯颊处的暖⾊并不明艳，却成为全画最集中的⽣命痕迹，使⼈物在安静中保有⼀种内在的倔强。
刘海粟《罗丹模特⼉》
布⾯油画 92.5×64.6cm 1931年 刘海粟美术馆藏
刘海粟《沉思中之罗丹模特⼉》
布⾯油画 81×55cm 1931年 刘海粟美术馆藏
刘海粟《思想者》
布⾯油画 59.5×84cm 1931年 刘海粟美术馆藏
这三件作品应为同⼀位⽼年模特⼉的连续写⽣，均作于刘海粟先⽣第⼀次旅欧后期。⼈物⽩发披肩，⻓须覆胸，脸部清癯，⾝体隐⼊深暗背景之中。《罗丹模特⼉》取正⾯半⾝，⽼⼈⼿执拐杖，⽬光从阴影中透出，额头、眼窝与胡须处⽤厚重⾊层堆叠，显出岁⽉刻痕；《沉思中之罗丹模特⼉》将视线压低，⼈物低⾸垂⽬，眉⼼紧蹙，⿐梁和颧⻣被强烈明暗切出，沉默中带有内省的⼒量；《思想者》则将⼈物转为侧⾝，左⼿⽀颊，宽⼤的⾐袍铺展开来，头、⼿与躯⼲形成稳定的三⻆关系，⾝体的重量与精神的凝滞同时呈现。先⽣在巴黎期间曾参观罗丹美术馆，并⻓期进⼊博物馆、画室和沙⻰观察欧洲艺术。罗丹雕塑重视体量、肌理与内在精神的表达，这种经验在此组作品中得到转化。先⽣并未以明亮⾊彩描写⼈物，⽽是以近乎雕塑塑形的⽅式经营油彩：背景被压得深沉，⾯部与⼿部从暗处浮现，⾐袍只以⼤笔扫出结构。先⽣早年在上海美专⽴倡⼈体与模特⼉写⽣，曾因此承受社会⾮议。到了欧洲后，他更清楚地看到写⽣训练在现代美术中的基础地位。此组作品正是这种坚持的结果：在欧洲现场中，刘海粟先⽣将模特⼉写⽣推进为对⽣命、体积与精神深度的凝视。
刘海粟《坐姿裸⼥》
布⾯油画 80.2×60.1cm 1931年 刘海粟美术馆藏
画中⼥⼦端坐于画⾯中央，⾝体略向前倾，双臂⾃然下垂，⼿部⽀于⾝体两侧。她的头部转向右⽅，视线避开观者，神情安静⽽有所保留。这样的姿态没有舞台化的展示感，更接近画室中⼀次真实的模特⼉写⽣。先⽣将⼈物置于深绿⾊背景前，⾝体的浅⻩、粉红、赭褐与背景的冷绿彼此映衬，使⼈体从暗⾊中缓缓显现。此作最有⼒量之处，在于对⾝体重量的处理。胸腹、腰胯和双腿并⾮⽤细线勾出，⽽是由⼀层层油彩堆叠、推移⽽成。亮部厚实，暗部含混，冷暖⾊在肌肤上交错出现，使⼈体不显轻薄。⾯部尤其简练，红⾊集中于双颊和唇部，眼窝、⿐梁以深⾊压出，形成⼀种沉静⽽略带疏离的表情。背景笔触宽阔，带有扫、压、擦的痕迹，与⼈体较为凝聚的塑造形成对⽐。
刘海粟《⼥⼈体侧卧之裸⼥》
布⾯油画 100×53.5cm ⽆纪年 刘海粟美术馆藏
这件作品采⽤横向展开的构图。⼥⼦侧卧于榻上，左臂⽀头，⾝体⾃画⾯左上斜向右下延展，胸腹、腰胯与腿部形成⼀道舒缓⽽有起伏的⻓线。头部、肩臂与躯⼲的转折处，以暗绿、赭褐和粉灰⾊交错塑造，⼈体在⾊彩推移中显出体积，⽽⾮依赖轮廓线完成。画⾯最醒⽬的，是⼈物与室内陈设之间的关系。深绿⾊背景占据⼤半画⾯，右侧垂下带有橙红、⻩、⿊与⽩⾊花纹的帘布，前景卧榻则以橙红和暗紫铺开。⼈体的灰粉、⼟⻩与冷绿，被夹置在这些强烈⾊⾯之间，既突出⾁⾝的温度，也使画⾯带有装饰性的秩序。帘布并⾮单纯背景，⽽像⼀道垂直的节奏，将横卧⼈体的⻓线加以截断和衬托。这样的处理，显示先⽣在旅欧后吸收了现代绘画对⾊⾯、节奏和空间平⾯化的重视。与《坐姿裸⼥》的正⾯凝定不同，此作更强调⾝体在空间中的伸展。它不是对⼈体局部结构的逐项说明，⽽是把⼈物、卧榻、帘布和背景作为⼀个整体来经营。先⽣早年论画，重视从对象出发，经过观察⽽得其“形神”；在这件作品中，“形”不只是⾝体⽐例，更是姿态与环境之间的呼应。⼥⼦安卧其间，既有真实模特⼉的重量，也有画⾯⾊彩所赋予的静穆与流动。
刘海粟《侧⽴裸⼥》
布⾯油画 91.8×64cm ⽆纪年 刘海粟美术馆藏
《侧⽴裸⼥》以竖幅呈现⼥性⾝体的侧向姿态。⼈物侧⾝⽽⽴，头部略转，肩、胸、腰、胯到腿部形成连续⽽缓慢的转折。刘海粟先⽣没有以清晰轮廓线把⼈体从背景中截出，⽽是⽤冷绿、灰粉、赭褐和暗紫反复铺写，使⾝体在背景⾊调中逐渐浮现。这样的处理，使⼈体既有结构的稳定，⼜保留⾊彩流动感。画⾯空间较为压缩。背景并不承担叙事功能，⽽以⾊块和笔触形成视觉压⼒，右侧帘布或室内陈设隐约可⻅，与⼈物⾝体构成垂直⽅向的呼应。⼈体的正⾯细节被有意削弱，重⼼落在⾝体侧⾯的⼤关系：肩背的弧线、胸腹的起伏、腰胯的转折，以及腿部向下的沉着⽀撑。此作可与《坐姿裸⼥》《⼥⼈体侧卧之裸⼥》共同观看。三件作品分别呈现坐、卧、⽴三种姿态，构成刘海粟⼈体写⽣中的基本问题：⾝体如何占据空间，重量如何通过姿态显现，⾊彩如何塑造肌肤与体块。
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Information
“刘海粟研究”系列长期陈列展之六
认识你自己
——从图式到写生
馆藏刘海粟人物作品研究展
- 展览 时间 -
2026年6月30日起（常设展览）
- 展览 地点 -
刘海粟美术馆 6 号展厅
本展览设有导览讲解器，可按需租借
编辑：金雨沁 / 主任编辑：洪亮
