我最后的家宴
/MY OWN LAST SUPPER
第28届上海国际电影节
金爵奖主竞赛单元参赛影片
世界首映
导演：伊斯梅尔·巴斯贝斯
伊斯梅尔·巴斯贝斯是一位享誉国际的印尼电影制作人，其作品以商业叙事与艺术品质的结合而闻名。他的作品曾在鹿特丹国际电影节、釜山国际电影节等世界主要电影节展映，同时他的电影及剧集等商业项目也获得了国内观众的认可。2023年，他的电影《莎拉》在釜山国际电影节首映，并荣获多个国际电影节奖项。
编剧：伊斯梅尔·巴斯贝斯
主演：Ferry Salim、Melissa Karim、Nicholas Anderson
类型：剧情
制片国家/地区：印度尼西亚
语言：印尼语
上映日期：2026-06-16
片长：115分钟
梗概：76岁的鳏夫召集子女，共进最后的晚餐。席间，他揭开了隐藏多年的家庭回忆——关于爱、失落与代际创伤。最终，他选择大海，作为自己与已故妻子的重逢之地。本片借由一个罕见的印尼华裔家庭视角，以写实手法再现四个截然不同的时代，探讨了人对生命与身份的追寻。导演在片中运用了大量的中近景镜头，将画面紧紧锁定在人物的面部表情与肢体语言上。那些压抑的情感、欲言又止的争吵，以及刻在脸上的隐忍，都被镜头真实捕捉。这种克制的美学选择，不仅拉近了观众与角色的距离，也让这段看似极其私密的家庭叙事更具份量，从而更有力地直面那些尚未愈合的集体创伤与历史暴力。
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观察者网 土豆
“导演伊斯梅尔·巴斯贝斯极为克制地将原著小说中跨越半个世纪的宏大历史风暴，折叠进了一场看似平常、实则波涛汹涌的家庭晚宴。它揭示了一个华人家庭在时代震荡中定义身份认同的艰难过程。当男主角最终决定将大海作为与亡妻重聚、走向死亡的终点时，电影的色调呈现出一种浪漫的释怀与解脱。这不仅是一场老人的自我终结，更是那一代历经动荡的印尼华裔长辈，在无法达成历史和解与代际共情后，最终选择与世界达成的一场无声且尊严的告别。”
导筒 橘子汁儿
“影片的主题特别明确：以补办喜酒来哀悼亡妻。是亚洲观众并不陌生的家庭情节剧，不过一些具体的情感逻辑似乎有一定文化隔阂，比如说哀恸的鳏夫Ence希望在最后的宴席上被亡妻带走。同样，影片浓重的怀旧印记或许不为中国观众所熟悉，但时代发展和世代更迭引发的问题却具有普遍的共通性。”
凹凸镜 池宪卿
“跟随一位老鳏夫的视角聚焦他的当下以及过去。影片隐秘地探索了印尼华裔受到的集体创伤和从无至有建立事业的艰辛，伴随着不同历史时期以及当下多个视角的不断切换，观众跟随影片走进这个家族的私密空间和当下生活。而筹备了整场电影的家宴将会成为揭露主角早年经历的引子以及思念亡妻的情绪落点。”
潮新闻·钱江晚报 陆芳
“一场伤感的人生告别宴会，回忆男主人公的一生，画面精致考究。”
影评人 二火山
“音乐先行，用铺满全片的音乐来带动隐忍克制的情感。阿公久久走不出失去老伴的痛苦，在决定临终奔赴大海之前，回顾两个人苦难羁绊的一生和童年记忆，带出的是整个印尼的时代变迁。最后的家宴也是弥补与妻子结婚没有的喜宴，带着心爱人的骨灰，了此一生。”
影评人 蹦蹦
“《我最后的家宴》不仅是一部关于家族历史的电影，更是一首献给逝去岁月与挚爱之人的挽歌。年迈父亲在生命尽头重新审视过往，面对亲情、遗憾与失落，影片由此触及代际关系与身份认同等普遍议题。尤其是结尾回归大海的处理，将现实与诗意融为一体，为整部作品增添了一层悠远而动人的情感余韵。”
肥啾电影
“大量的固定镜头，通过一位华裔老人在生命最后阶段的回忆与家庭关系，触及印尼社会的历史印记。在私人家庭叙事中，反映出不同世代的身份经验与时代记忆。”
微博大V 梵一
“导演似乎在拍‘给阿爸的情书’，男主角似乎在讲‘给妻子的情书’。导演试图把对亡妻的情感拍出‘不思量，自难忘’的意思。在回忆部分里，两个小情侣在仿烛火的打光下商议私奔的几场戏挺耐看的。”
影评人 卫庆
“这是一部深刻描绘印尼华裔家庭历史与情感的作品。导演通过选取四个不同的时间节点，在家庭故事与时代洪流之间建立起有力的连接。影片对身份认同、家庭关系与代际创伤的刻画细腻真挚，兼具历史纵深与情感温度。”
影评人 kromiki
“影片在美术设计上展现出扎实的制作水准，对不同时代氛围的还原颇具匠心。创作者尝试以多重时空交错的方式展开叙事，通过不断回溯往事，拼接出家族历史的完整图景。这样的结构让记忆与现实彼此映照，也使人物的情感积淀得以层层展开，体现出影片对历史叙事形式的积极探索。”
