陈靓：守正创新 继承发展▸上海市文联成立75周年◂

作为一名在基层工作的曲艺演员，切身感受到了党的十八大以来，对传统艺术的关心，对青年成长给予的关爱。1999年，我进入上海市人民滑稽剧团，成为一名专业的曲艺演员。如今，跟随老师们学习滑稽艺术表演已有20余年，回顾这些年的从艺经历，得到老师和前辈的关怀帮助，更离不开上海市文联领导和专家的关注培养，往事历历在目。

十几年前，作为80后，我也想赶时髦、标新立异，有时甚至感觉平时练的基本功枯燥、刻板。浮躁之心，一点一点地显露出来。在一次演出中，为了追求现场效果，表情夸张，形体变形，虽然引得台下观众发出笑声，但是下台后老师的批评给了我当头棒喝。散场的时候，一对母女的对话更令我无地自容，“妈妈，刚刚那个表演小丑的叔叔，好滑稽”。这时，我开始反思，表演独脚戏应该如何搞笑。

参与“强基工程”新春特别行动——上海市文联新时代文艺志愿者走进虹桥机场专场活动

多年来，剧团组织我们参加各类培训学习，其中就有不少活动是来自于上海市文联的送戏下乡、脱贫帮困、强基工程等主题活动，这些讲座、沙龙让我们青年演员开眼界、多磨炼、广见识。经过专家老师们的教导和多年的实践，让我懂得了滑稽独脚戏艺术需要搞笑，而笑可以分为三种：有益的笑、无益的笑、有害的笑。我们应该多制造有益的笑，坚决摒弃有害的笑。

古往今来，但凡可以成为大家的前辈老师们，都不会单纯为了迎合观众的口味而放弃底线、哗众取宠，更多的是引领观众，在贴近生活中传递正能量，依靠扎实的功底和敏锐的嗅觉，加上文化底蕴，逐渐形成自身的表演风格，演绎出富有时代气息的精湛技艺，用现在的话说“文化自信”。

多年来，在市文联领导的关注和前辈老师的帮助下，我做了一些尝试，创作了如《唱游长三角》《加油三胎》《爸爸去哪儿》等一些题材贴近年轻人生活的作品。其中《唱游长三角》入选由中国文联出版社编撰的《牡丹花开心向党》庆祝中国共产党成立100周年优秀曲艺作品选，反映航天成果的上海说唱《天问》入选第八届全国道德模范故事汇展播。独脚戏《爸爸去哪儿了》获得了观众和专家的好评，荣获了中国曲艺牡丹奖节目奖，上海市重大文艺创作评选——优秀单项成果奖。我个人也有幸入选中宣部文艺局等单位主办的首批“艺苑撷英”“牡丹绽放”等人才培养计划。这些成绩离不开上海市文联、上海曲协的各位领导老师的悉心栽培。

上海市文联经常组织我们青年演员参加社会公益活动，如“上海市文联新时代文艺志愿者走进虹桥机场专场活动”“廉洁文化故事专场”等活动。要求我们深入到老百姓中去，扎根人民、服务人民。近距离和观众交流，了解他们的需求，激发创作灵感，从高原到高峰，创作出脍炙人口的曲艺作品来回馈支持我们的广大观众。独脚戏《爸爸去哪儿了》这个节目就是来源于文艺采风。说起这个节目的创作过程，我记忆犹新。

独脚戏《爸爸去哪儿》

在第八届中国曲艺牡丹奖的比赛中，独脚戏《爸爸去哪儿了》在众多节目中脱颖而出获得了节目奖，这个节目是我和潘前卫二人创作并演出，节目是新创作的，但是灵感是传统经典中孕育而来的。

当时为了创作，不少前辈给予了很多帮助，王汝刚老师告诫我们，要深入到生活中去寻找素材。针对当时诸如空巢老人、明星干爹、留守儿童等各种社会现象，我们一直在考虑如何用曲艺元素生动地表现出来。

南方独脚戏的四门基本功是“说、学、做、唱”，北方相声的四门基本功是“说、学、逗、唱”，二者形式差不多，但独脚戏更注重“演”，扮男扮女，拌老扮少。 我认为，可以借用独脚戏的形式把社会上的这些问题串联起来，三段小故事的主要内容是不同社会阶层的人都去找爸爸，有“土豪”大伯来找自己年迈的单身爸爸，有怀揣明星梦的小姑娘不要自己的爸爸，来找“干爹爸爸”，有山区留守儿童到城里找不能回家的打工爸爸，他们的爸爸都去哪儿了？联想到之前的亲子类节目《爸爸去哪儿了》，觉得这个名字用在独脚戏作品上很贴切，并且也符合独脚戏中“一头沉”的表演方式。

《爸爸去哪儿了》这个节目的三个故事，前两个都很搞笑，最后一个故事塑造的是个留守儿童的形象，这给一向以帅气外表示人的我出了个难题。好在市文联有很多文艺交流活动，在这过程中我们有机会到山区、农村的幼儿园、小学去实地观察当地留守儿童的现状，认真排练，研究如何把这个角色演好。在创作过程中，我们在一次又一次的碰撞中努力把这个人物塑造起来，在演出中，台下不少观众都为台上那个山区来的宝宝，给常年打工不能回家的爸爸打气加油，而感动地流下了眼泪。

获了奖我很开心，很兴奋。文联的领导也发来了贺电，表示祝贺的同时也给出了中肯的意见，在表演的真实度和夸张度的方面还需加强，要向老演员学习。醍醐灌顶的一番话，让我知道要戒骄戒躁，时刻保持冷静头脑。敏而好学，才能细水长流。