舒同（1905年—1998年）
展出现场
此次展览展出了舒同先生主要人生历程的文字介绍、各个时期的图片、出版的作品集、读书批注、文房用品，以及部分题匾、碑刻拓片、书画作品复制品等。展出作品中，最早是舒同20多岁书写的书法匾额《杖国延年》（复制品），全然的颜体，敦厚稳重。
舒同所书“杖国延年”
展出现场的舒同《我的自传》
舒同独特而难以复制的革命与艺术人生，不仅记录着个人风格的蜕变，更折射出他对于书法艺术的深刻思考。作为“舒体”的开创者，舒同的书法犹如一部浓缩的中国笔墨进化史——从颜鲁公的雄浑殿堂出发，再到何绍基，最终自成一体。
舒同题写的“中国抗日军政大学”
舒同在抗日战争时的旧影
舒同与上海渊源深厚，曾为上海站、华东师大、同济大学、上海水产学院、华纺、华东化工、一医、二医、上财、上戏、上体、劳动报、上海展览中心等题字，其中“上海”二字已成为城市标志字体，而上海也成为舒同体最为流行的地区之一。
舒同题写的“上海站”
舒同题写的“上海水产学院”
此次文献展以“笔阵横扫”为主题，集中呈现舒同先生书法作品文献复制品50余组（件），涵盖其代表性榜书、毛泽东诗词题材创作、自书诗及题字等多种类型。展览系统展现舒同先生从长征时期笔戈并举到创立“舒体”书风的艺术历程，突出其“七分半”字体融汇楷、行、草、篆、隶与颜、柳、何绍基等名家精髓的独特风格。观众可近距离欣赏《长征》《清平乐·六盘山》《黄鹤楼》《宋庆龄故居》《全国农展馆》《许家崖水库》等经典作品的复制文献，感受其笔墨中蕴含的雄浑气魄与时代温度。
“笔阵横扫——纪念舒同诞辰120周年书法学术交流会”现场
在文献展开幕当天举行的书法学术交流会汇聚全国各地的书法学者、知名书法、评论家等40余人，与会者或从书法本体剖析舒同书法渊源与艺术特色，或从历史与社会层面诠释舒同先生备受推崇的原因。
20世纪80年代，中国书法家协会第一届主席舒同（右）与副主席启功
中国文联副主席、西泠印社副社长兼秘书长陈振濂在视频发言中表示：“他是我非常崇敬敬仰的前辈。如果我们回溯当代书法史，尤其是在书法进行历史定位的方面，我觉得第一个要纪念的就应该是舒同先生。很多著名书法家可能成就也很高，但是要像发挥舒同先生这样的一锤定音、一言九鼎的作用方面，恐怕再厉害的书法家都做不到这一点。”
上海市文联副主席、上海市书法家协会主席丁申阳表示，舒同先生是中国书法史上的里程碑人物，他独创了“舒体”，近代书法家能够称为“体”凤毛麟角。他的艺术特色，从笔法上看一个是圆融的圆；一个是厚重的厚，还有拙，他是在正大气象里有一种拙。最重要的他的字法里有绵里藏针的概念，主要得益于他的篆籀之气，他的技法继承了何绍基。
舒同在中国书法家协会活动时的照片
中国书协副秘书长张潇羽在交流会上代表中国书协致辞。
中国书协副主席潘善助认为，舒同先生作为历史人物，在中国书法史上必有浓重的一笔，加上他鲜明的书法风格（高辨识度的舒体）以及北大方正推出的“舒同手书行书字库”，我们完全有理由相信，舒同先生的书法艺术也必将传得开、留得下。
上海市文联副主席、上海市文艺评论家协会主席郑逸文说，在书法的守正创新、成古立今方面，舒同实现了传统文化艺术创造性转化、创新性发展，“舒体”是将传统儒家士大夫精神的不卑不亢、浩然正气与现代启蒙形成了一个天然的结合，表现出更广泛的大众性、人民性。
与会嘉宾围绕“舒同与二十世纪书法变革”“舒体的笔墨体系与美学价值”“革命书写与艺术人格”等议题展开深入探讨，重新梳理和审视舒同在中国近现代书法史上的开拓性贡献，进一步丰富了对舒同艺术精神与人格魅力的立体认知。与会嘉宾认为，舒同先生作为中国书法现代转型的关键人物，其艺术实践深度融合了革命情怀与文化理想。他所创立的“舒体”不仅是对传统笔法的创造性转化，更在结构、气韵与时代精神之间建立起独特的审美体系，体现出“笔墨当随时代”的自觉追求。正如中国书协在舒同120周年纪念活动中的序言所言，“先生立德、立功、立言、立艺，在中国革命史与当代书法史上，铸就不朽丰碑”。
舒同所书唐李白诗《江上吟》节录
舒同所书毛泽东词《清平乐·六盘山》
