中国近现代新闻出版博物馆与上海鲁迅纪念馆联合主办的“心事浩茫连广宇——中国现代作家手稿展”3月12日起在中国近现代新闻出版博物馆五楼临展厅展出，以“芳馨遗远”“纸短情长”“朝花夕拾”三个板块，聚焦现代作家的文学实践、出版轶事、社会交往故事。

“对中国文学尤其是中国现代文学的研究，手稿不能忽略，这是学界的共识。”展览开幕式上，复旦大学中文系教授郜元宝表示，手稿一方面是一种流动的文本，记录了作家创作的过程，衍生出不少学术话题，另一方面，除了研究价值，更能把今天的读者一下子拉回作家创作现场，在一撇一捺中感受到别样的文化震撼。

华东师范大学教授陈子善则呼吁，进一步加强对更多现代作家手稿的研究，“手稿具有不可替代的价值，手稿更是有温度的载体。”

陈子善、郜元宝参观展览

见字如面，读懂手稿背后的故事

上海鲁迅纪念馆“朝华文库”收藏了众多鲁迅及其同时代名人的珍贵文物资料。此次展览基于“朝华文库”藏品进行重新整理与策划，遴选包括鲁迅在内的51位现代作家的141件手稿及出版物，还有曹聚仁、吴朗西、赵家璧等文化人士的相关历史实物，鲁迅及其同时代作家的风骨和精神“跃然纸上”。

参观者仔细端详展品

参观者仔细端详展品

75件手稿成为展览亮点，其中有鲁迅、瞿秋白、茅盾、朱自清、丁玲、胡也频、冯雪峰、柔石等的创作、翻译原稿，鲁迅与郑振铎、施蛰存、许寿裳、内山完造，柯灵与赵家璧，臧克家与楼适夷，端木蕻良与陈学昭等的通信。

瞿秋白所译的《静静的顿河》卷首哥萨克的歌谣手稿，是上海鲁迅纪念馆老馆长谢旦如保存下来的。谢旦如早年开办的书店，是“左联”秘密联络点。1931年起，在党组织安排下，谢旦如掩护瞿秋白夫妇在沪居住两年之久。瞿秋白牺牲后，谢旦如将其手稿和遗物保护起来，新中国成立后捐赠给了上海鲁迅纪念馆。此次展览展出的胡也频《自祷》及丁玲《莎菲女士的日记》《梦珂》手稿也是被谢旦如保存下来的。

瞿秋白所译的《静静的顿河》卷首哥萨克的歌谣手稿

丁玲《莎菲女士的日记》手稿

鲁迅手稿《势所必至，理有固然》见证了关于“文学是不是宣传”的争论，写后被弃之纸篓，夫人许广平悄悄“抢救”回来，在鲁迅去世后发表于《奔流新集》第一辑，后收入《集外集拾遗补编》。

鲁迅《势所必至，理有固然》手稿

展览中还有两份首次与公众见面的手稿，分别为黄源著《鲁迅先生与生活书店》、楼适夷著《关于鲁迅会见陈赓同志补充材料》。

楼适夷著《关于鲁迅会见陈赓同志补充材料》为首次公开展出

为让参观者深入了解手稿内容和写作背景，此次展出的手稿都经过辨认，附上释读详情，按语部分介绍手迹背景情况，略述稿本形成和流传过程。展厅中，每份手稿文件附有二维码，扫描可查阅展品的白话全文、作者简介和按语。

柔石《战》手稿

睹物思人，还原立体的历史现场

65件相关实物同样值得一观，其中有曹聚仁收藏的锌版鲁迅书信手迹，李霁野收藏的鲁迅像，吴朗西、周文等生前所用过的印章，赵家璧的烟斗、名片，靳以保存的第二次文代会徽章等。

锌版鲁迅书信手迹

展厅整体设计从宏大到温馨，第一篇章“芳馨遗远”以有年代感的绢布为底色，配搭中国近现代史上的史实素材，营造肃穆、崇高的氛围；第二篇章“纸短情长”以豆沙色为底色，结合鲁迅故居、书店造景，拉近参观者的距离感，通过往来书信和其他实物彰显文学世界构建的过程；第三篇章“朝花夕拾”以浅绿色为底色，富有生气，回归事业和生活的中间点，展现作家之间跨越时间的深厚情谊。展览影视厅循环播放名家忆鲁迅的视频，包括陈荒煤两次见到鲁迅的印象，胡一川聆听鲁迅讲座的回忆，还有王尧山、萧乾、周而复回忆鲁迅对他们的影响。

展览现场

展览现场

展览现场

鲁迅生前最后一个住所山阴路故居外观也在展览中还原，这正是现今的鲁迅故居。曹聚仁编写的第18卷《鲁迅年谱》手稿记录了鲁迅先生1936年在此工作、生活的情景。生命的最后一年，鲁迅仍在辛勤工作，出版了《故事新编》，编译着《死魂灵》第二部，选定了《苏联版画集》，出版了《凯绥·珂勒惠支版画选集》，为《中流》创刊号写稿……通过沉浸式的场景塑造，鲁迅生命最后阶段的工作成果整体展现在参观者面前。

鲁迅故居外观还原

鲁迅工作场景还原

提取主题出版插画、印章、木刻元素，主办方还特制《朝花旬刊》封面木刻图案、陈学昭名篇《工作着是美丽的》印章、《呐喊》封面木刻字集章，用小小印章展现那个时代的审美质感。

展览开幕式上，上海鲁迅纪念馆馆长郑亚朗诵了茅盾的《学习鲁迅先生》。上海韬奋纪念馆（中国近现代新闻出版博物馆）副馆长王晨表示，上海鲁迅纪念馆是新中国成立后的第一座人物类纪念馆，1951年对公众开放；上海韬奋纪念馆在1956年开始筹建，最初的筹建办公室就在山阴路大陆新村8号，毗邻鲁迅故居，相信双方未来在史料挖掘、研究，资源交流共享，活动和展览策划等方面还将有更多深入合作。

上海鲁迅纪念馆馆长郑亚