隈研吾说他“有毒”，原研哉说他是“城市流浪汉”，藤本壮介说他“把肉身和城市对撞”。当代东京设计师里，数他最剑走偏锋。他就是被称为“蓝瓶咖啡御用设计师”的长坂常，Blue Bottle Coffee“蓝瓶咖啡”上海裕通店是他在中国的代表性项目之一。

“长坂常：半建筑的设计”暨《半建筑Ⅱ：日本建筑设计师长坂常设计理念》新书发布会8日在“思南文学之家”举办。有意思的是，正是三年前中国编辑在出版长坂常著作时提出的“半建筑”这一书名，启发长坂常完成这一全新设计理念集的撰写。新书发布会上，长坂常讲述了这一趣事。

长坂常在“思南文学之家”分享新书

由上海人民美术出版社携手听松文库推出的第一本《半建筑》是对长坂常已出版的《B面变成A面之时》《我的想法》等作品的汇编。长坂常回忆，起书名时，中方编辑团队提出，希望用中文将长坂常的工作理念表达清楚，他经过思考后提出了“between architecture and furniture（建筑和家具之间）”这一书名，中国编辑则提出了更具冲击力的“半建筑”。

“仅用三个汉字就将我的工作定义表达得清晰明了。汉字竟能这样用啊，我学到了。”长坂常笑道。

长坂常在“思南文学之家”分享新书

长坂常认为，如果把书名定为“between architecture and furniture”，既不是建筑师，也不是室内设计师，更不是家具设计师，“的确很难界定我工作的范围。一旦在书名上用足以统括我设计概念的新名词‘半建筑’来描述我的设计工作，确实有恍然大悟的感觉。”

第一本《半建筑》

对《半建筑》这一书名，长坂常身边的工作伙伴也都给予好评，异口同声表示“像长坂常的风格”。不过，另一件奇妙的事情发生了。听了大家的感想反馈后，长坂常注意到，更多人对“半建筑”一词，其实是以“完成一半，也就是未完成”的意思来解读的。“别人眼中的我和我认为的自己之间有很大的偏差。我又发现这种认知上的偏差很有趣，很值得尝试去做更深入的思考挖掘。如果把我迄今为止所做过的工作、关心的事情都融入‘半建筑’一词的意义中，将会是一本如何有意思的出版物呢？”

基于这样的想法，长坂常尝试从头开始再写一本《半建筑》。“如果把撰写这本书也当成一项设计来做的话，那么这种开始方式确实很像我在做建筑设计时的工作方式。与完全从零开始设计全新建筑的项目相比，我平日里做得最多的是将旧建筑翻建以调整其使用功能的设计工作，所以常常以改变旧有建筑物的功能生发新认知来激发我的设计神经，换句话说，就是‘认知更新’。”

Aesop Aoyama（2011年）不同的颜色、厚度构成的展示台

比如Blue Bottle Coffee“蓝瓶咖啡”上海裕通店，就是长坂常以“在地性”为出发点，用现代的设计理念改造历史遗迹的成品。在他手下，这座红砖建筑完成了咖啡文化与历史故事的“隔空对谈”。再如长坂常的代表性项目“Sayama Flat”将创造居住环境的主动权交回居住者手中。他将建筑物的内外装拆至毛坯状态，在不额外增加的前提下对使用空间的隔断方式进行功能性重构。项目交付后，长坂常看到入住人自主进行二次加改，感到惊喜与欣慰。

蓝瓶咖啡中国内地首店——上海裕通店（2022年）

蓝瓶咖啡京都南禅寺店（2018年）将 Blue Bottle 融入京都茶室

“时代在变化，相对于东京老一辈设计师隈研吾的使命感，作为东京新世代设计师的长坂常并没有背负过多文化包袱。他只是想尽他所能地做他能做的建筑设计。相对于大型城市，他觉得‘更小，更新旧混杂，更有生活感，更有历史重层积淀’的地方，更出乎意料且有趣，也更有未来性。设计出看似只完成了一半的毛坯房的设计作品，是长坂常的自由感特色。”听松文库朱锷表示，在日本众多设计师中，设计理念由中国编辑者编辑整理成型，先出中文版，后出日文阐述升级版，《半建筑》应属第一次。

《半建筑Ⅱ》

《半建筑Ⅱ》装帧为穿线裸脊平装，去掉常规意义的“封面”，将阅读的自由还给读者，是“半建筑”理念在书装设计上的延伸。该书责任编辑、上海人民美术出版社艺术典藏编辑室主任包晨晖表示，未来将聚焦设计文化，推出更多精品图书。