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被称为“中国摄影界的常青松”,他的作品曾被张大千托人索要
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来源:上观新闻 作者:李君娜 2022-06-05 19:25
摘要:在线看展,“光影岁月”领略摄影家简庆福一生的创作精华。

自1839年发明以来,摄影经过人们不断艺术创作实践,最终成为一种国际化的艺术门类。中国摄影人从20世纪20年代,就开始探索如何使摄影艺术具有民族风格和东方神韵。

日前,中华艺术宫推出“光影岁月”在线看展,领略摄影家简庆福一生的创作精华。

简庆福1921年出生于中国香港,曾先后师从刘海粟、张充仁大师学习绘画,后热衷摄影创作。从事摄影艺术创作70余年的他,是中国摄影界的艺术大师、画意摄影中国学派的领军人物。他的作品博采中西绘画之长,大胆追求中国气派,在世界摄影艺术中占有宝贵的一席之地。

本次展览对2014年简庆福捐赠中华艺术宫(上海美术馆)的138幅作品进行学术研究与梳理,展览分为“永恒的色调”、“多彩的画意”两大单元,精选出108幅创作于不同年代的,涵盖黑白、彩色和数码摄影三个时期的作品。


简庆福《农家乐》94x121厘米 摄影 1948年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

抗日战争胜利后,简庆福移居中国香港,拍摄《农家乐》。这是简庆福从影早期的作品。《农家乐》使用柯达Super-D 4*5片幅照相机拍摄。这件器材比较笨重,不利于进行即兴抓拍。但简庆福摄影基本功过硬,掌机自如,所以能得心应手地拍摄到如此充满活力的瞬间。有感于第二次世界大战结束,和平来之不易,《农家乐》以明朗的影调、开阔的构图,以及欢悦的劳动场面,表现出当年中国香港百姓对未来的期望。


简庆福《奔在自由之路》120x96厘米 摄影 1950年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

1950年的《奔在自由之路》摄于中国澳门。画面拍摄的是日常生活的场面,一群儿童兴高采烈地冲出院门,表达的却是人类挣脱羁绊后的兴奋、自由自在的愉悦。作品采用逆光拍摄,加强了画面的空间纵深和影调层次。同时,孩童面对阳光前进,也有追求光明的暗喻。


简庆福《黄山云》120x96厘米 摄影 1951年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

1951年的《黄山云》,摄于安徽。简庆福对黄山有深厚感情,这是他风光摄影的重要题材。此次拍摄不辞辛劳攀登绝顶,高点辐射,在构图上巧妙地组合了黄山三大景观(云海、奇松、怪石)特征,作品气势澎湃,意境深远。此外,适时地抓住了变幻莫测的云雾升腾,不仅使景物有了虚实主次的节奏变化,而且在画面布局上留下了大面积“空白”,呈现出中国画的韵味。《黄山云》发表问世后,曾博得国画大师张大千的赞赏,托人向摄影家索要此图。张得图后,专门题诗一首,表达他思乡之情。


简庆福《围捕》53x108厘米 摄影 1952年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

《围捕》摄于1952年的中国香港。今日香港沙田跑马场是高楼林立、人声鼎沸的闹市区,半个世纪前却是另一番情景。当时,那里波光闪烁、涛声回荡,是个捕鱼的好地方。远山似隐似显,海水遥望无际,表现出当年海湾的开阔、幽静。


简庆福《海恋》87.5x124厘米 摄影 1953年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

1953年的《海恋》摄于中国澳门。当时海边有家屠宰场经常把动物的内脏倒至海里,于是引来了大批海鸥到此捕食,这一情景激发了简庆福拍摄海鸟的欲望。在海滨拍摄飞鸟难度很大,如在白天拍摄,阳光过高直射海面,就会造成影调苍白,缺乏层次;而改在黄昏拍摄,光影效果虽好,但当时没有高感光度胶片,由于光照弱,要想曝光正确只能采用慢门摄影,那样就无法把飞翔的海鸥抓拍清晰。简庆福为了确保抓拍海鸥的优美动作,还是采用了高速快门,有意让底片曝光严重不足。


简庆福《水波的旋律》88x124厘米 摄影 1953年 中华艺术宫(上海美术馆)藏

《水波的旋律》摄于1953年的中国香港。《水波的旋律》获香港摄影学会第八届国际沙龙影展金奖。这也是华人首次在该影展获得金奖。该作是沙龙影友集体采风时创作的,拍摄地点是沙田和大埔之间的吐露港。当时海面被微风轻轻吹拂,表层泛起波澜,阳光从逆向射来,波光粼粼,形成明暗交错、疏密相间的影调。此情此景前后不到半分钟,简庆福眼疾手快地抓拍了下来。他把船行的波涛作为画面的形式结构,作品中点、线、面结合得有序而不失生动,极富节奏感,充分展示了黑白摄影表现光影的巨大魅力。

简庆福上世纪40-50年代拍摄的黑白摄影作品,在世界影坛堪称经典。但他并不自满而是继续创新与探索。他走遍五湖四海,尝试探索新题材,开掘新主题,试验各种新颖的表现形式。他年届八旬后,还饶有兴致地采用电脑技术进行新的创作。年逾九旬后,简庆福仍跋山涉水、风雨兼程,活跃于创作第一线,堪称“中国摄影界的常青松”。

图片编辑:徐佳敏
图片来源:主办方提供
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