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为价值20亿元的圆明园“流失”国宝画像,融合国宝“瓷韵”与海派“丹心”
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来源:上观新闻 作者:李君娜 2021-12-25 10:43
摘要:瓷韵丹心

12月24日,“瓷韵丹心——蔡暄民藏官窑瓷器和陈琪书画作品的碰撞”艺术展于在上海C3M北外滩艺术馆举行。

“瓷韵丹心”,取自“瓷韵丹青”的谐音。展览展出30件蔡暄民藏历代官窑瓷器和陈琪以此作为创作素材而绘成的30幅书画作品。

从筹划、创作到展出,本次展览前后历时两年余。这个别开生面的艺术展览,是蔡暄民、陈琪这两位对于源远流长的瓷器和书画艺术情有独钟的收藏家、艺术家将中国传统文化在当下语境进行现代表达的新尝试。


清乾隆青花古琴、《青菊余韵图》

国宝级瓷器“寻找”合适画家

蔡暄民现任宁波大学古陶瓷艺术学院特聘院长、华夏古陶瓷科学技术研究院院长等。其收藏藏品入选2016年G20峰会主会场、厦门金砖五国峰会主会场、两届进博会主会场以及北京首届服贸会主会场。

本次展览的三十件顶级官窑瓷器,都是蔡暄民在欧洲回购的圆明园故宫流失出去的国宝级瓷器,总价值不少于20亿元。它们也是蔡暄民钟爱的顶级藏品。

在欧洲回购这批国宝级物件时,蔡暄民要求对方走公开拍卖渠道,使得器物回归“流传有序”,对应古籍记载“有据可考”。

在收藏和整理中,他慢慢形成一个想法,在自己的收藏中精选出顶级的官窑瓷器,找一位优秀的书画艺术家,以这些官窑瓷器为素材,进行艺术再创作,向今天的观众传播中国独特的瓷器文化。

“中国古陶瓷,特别是元青花,和中国画、书法的关系密不可分。”五年前,蔡暄民就有了想法,“我精选出30件顶级的官窑瓷器藏品,找一位书画艺术家,对三十件历代官窑瓷器进行还原创作,但绝不是单纯的临摹——画成瓷器的本来面貌,就失去了意义。”

在蔡暄民看来,必须画出神韵。“这样就要求画家除了对历代官窑瓷器有一定的认知度,还能用笔墨和色彩提炼出它们内在的魅力。该画家必须具有深厚的传统书法功力,笔墨必须老辣、古拙。”

这个想法一直藏在蔡暄民的心里。一次武汉画展上,他偶遇了画家陈琪,觉得自己终于找到了“对的人”。

不是简单的依样画葫芦

作为海派书画代表人物,陈琪现任上海市美术家协会副主席、中国美术家协会理事。其主创的青绿山水作品《春风又绿江南岸》是进博会主会场巨作;《白玉兰》等花鸟折扇组图曾作为国礼,赠送给时任美国总统克林顿签名收藏。

陈琪同样对古瓷器收藏有所研究,同时对于官窑瓷器和中国书画的结合创作很有兴趣。和蔡暄民相识之初,两人就官窑瓷器和书画艺术碰撞的理念一拍即合。

为了创作好这次展览的作品,两年来,陈琪不少于十次到景德镇创作、研究、实践,画了几百件青花、釉里红瓷器,并多次参观景德镇陶瓷博物馆、古窑遗址等。从构思到创作,陈琪几易其稿,精益求精。

这种创作并不是依样画葫芦,如何把握客体精神与主观感受的关系?如何把握瓷器特质与个性风格的关系?如何把握艺术创作与艺术再创作的关系?都是陈琪在创作中需要思考和解决的问题。

“每个时代的瓷器都有它的特点,当我在创作清乾隆仿红木桶时就碰到了难题。”陈琪说。一开始,他的构思是采用圆明园中的陈列方法,画面中画一个架子,把作品木桶挂在架子上,画面下方画姜花、假山。“初稿出来后,总觉得有些勉强,经过探讨分析,皇家做这件仿红木桶瓷器作品的寓意是‘一统江山、江山永固’之意,不如用青绿山水来表达瓷器的原意。”最后,他画了《江山永固图》,国画作品和瓷器内涵有机契合。


元青花鱼藻纹首罐、《邂逅青花》

海派绘画的活力在于创新

这种书画创作与瓷器结合的形式是首创,对创作者来说,是一种创作的体验也是一次实践的过程,是在观古人艺术创作基础上由心而发的艺术再创作。

在创作前,陈琪先对瓷器进行研究梳理,了解瓷器特性、历史背景、演变过程,在构思整个展览框架和展示方式上尽量以传统的书画形式为主,画面定为纵2.1米,横0.6米,30件作品统一规格。书画的装裱方法是传统宫廷的装裱技术、装裱风格,就连装饰的轴头也是他特意到景德镇根据每件作品的内容量身绘制的。

评论家江宏曾经写道:“上海的活力在于创新,海派绘画的活力同样是创新,创造一个个生动的风格,成就一个个富于创造力的画家。……我相信,如陈琪般的画家愈多,上海绘画的天地就愈广阔,星空就愈灿烂。”

中国文艺评论家协会副主席、上海文联副主席汪涌豪认为,“陈琪先生这次应邀创作30件佳作,与30件‘流传有序’的瓷器精品同场展出,不啻是一次自我挑战,他这次创作的30幅书画作品‘尽其详地传达出瓷器的神韵与美’。”

展览展出期间还将同步推出印有这六十件作品的相应纪念邮票、纪念交通卡,供观众留作永久纪念。

图片编辑:笪曦
本文图片由主办方提供
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