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​《觉醒年代》中的版画凭什么成为电视剧点睛之笔?张耀来谈创作过程
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来源:上观新闻 作者:李君娜 2021-09-28 21:14
摘要:《觉醒年代》百幅版画作品展来沪展出

2021年,热播剧《觉醒年代》走入许多观众心里。这部重大革命历史题材电视剧大量用到版画作品,以艺术之美表现历史的真实,在史实与故事情节之间架起桥梁,恰当地解决了电视剧以往常见的“剧中插入历史影像的突兀感”和“叙述历史事件缺乏真实影像”的难题,为影视剧增添新的叙事样式。


展览现场

9月28日,由上海中共党史人物研究中心、上海市历史博物馆(上海革命历史博物馆)共同主办,中国社会主义青年团中央旧址纪念馆、北京大鸾翔宇慈善基金会、上海市创意产业协会红色文创发展中心协办的“追忆觉醒年代,感悟伟大建党精神——《觉醒年代》百幅版画作品展”在上海市历史博物馆(上海革命历史博物馆)开幕。

丢掉“专业”束缚,为《觉醒年代》创作版画

《觉醒年代》中出现的这些版画,全部出自同一个画家之手——天津美术学院教授张耀来。张耀来曾多次受邀为国家级、省部级博物馆、纪念馆绘制历史画,作品多次入选国际、国内美术展览。


中共一大会议

从2018年9月初至2020年1月,张耀来的版画创作几乎和《觉醒年代》的开机、制作同步。最终,电视剧选用了张耀来的原画220余幅。

作为反映大众思想觉醒和勃发的人民力量的重要艺术载体,版画这一大众艺术形式贯穿全剧始末,在呈现东方美学效果的同时,也多维度展现了剧中人物的革命品格与斗争精神,具有相当强的感染力。

动手绘制正稿前,张耀来做了超过十个月的准备工作。这期间,他画了大量的实验性作品,整理和收集了近26万字文字资料,以及上世纪20年代的大量美术作品资料和历史人物图片。除了对电视剧《觉醒年代》所描绘的时代背景进行总体认知外,他对当时新文化运动所倡导的美术进行重点分析,尤其是鲁迅先生倡导的新兴版画。


反对“二十一条”

此后,张耀来又赴横店拍摄现场,观摩电视剧的制作流程,观看部分已拍摄完成的初剪样片,与导演进行深入沟通。导演肯定了张耀来追求新文化运动美术的历史风格的设想,也明确指出,“版画元素”在剧中是“纲”,并非一般性的叙事填充,是接近哲学层面的宏观表达,是为前后一段剧情做概括、暗示、寓意、象征和总结。这些思考与提示,也支撑了张耀来后期的创作。


风雨飘摇中的民国初年

然而,艺术感受的一拍即合并不代表创作上的一帆风顺。张耀来用“在炼狱般的煎熬中慢慢成熟起来”形容为《觉醒年代》创作版画的过程。

创作摸索过程中,总制片人刘国华的一句话让张耀来茅塞顿开。“他说,版画和动画,最后呈现的既不是版画也不是动画,它应是一个‘综合体’。这给我指明了创作方向。”为此,张耀来放弃了通常所谓的“版画语言”,从电视剧整体的宏观角度去思考。张耀来直言:“丢掉‘专业’束缚的我,轻装上阵,思路豁然开朗。在创作上我不再考虑单幅作品的完整和语言表达,而着重考虑整段图像内在精神的表达与外延。一直困扰我的表现风格问题也迎刃而解了,我不再刻意模仿那一时代的外在艺术样式,而追求内在气质的神似,同时对导演所提倡的‘大写意’的创作理念也有了更深刻的理解。”

一代人有一代人的责任,一个时代有一个时代的艺术

“一代人有一代人的责任”,张耀来对剧中这句台词印象很深,对待艺术亦然。“一个时代有一个时代的艺术,革命岁月有革命性绘画、革命性文学,新时代要有代表新时代的作品。”张耀来说,“这次《觉醒年代》创作实践再次证明,现实主义创作仍有着极强的生命力和创作空间。现实主义艺术创作要跟上时代的步伐,不断探索实践、守正创新。此次艺术实践,是我一贯追寻现实主义历史画创作的延续,是一次非常严谨的艺术探索过程。贯穿始终的是不懈地求‘真’,是历史的‘真’,图像的‘真’,更是我内心的真。”


展览现场

上海是中国现代新兴版画艺术的发源地,今年正值中国共产党建党100周年,也是鲁迅提倡新兴版画运动90周年。此次展览展出的100件版画作品,全部来自电视剧《觉醒年代》版画原作。张耀来以版画再现了那段革命峥嵘岁月,展现了革命者的初心之纯、主义之真、信仰之坚、理想之美,致敬先驱伟业、弘扬革命初心。

在展览开幕式上,同时举行了《俞秀松日记》出版编委会成立仪式以及《红色石库门手记》首发暨捐赠仪式。《俞秀松日记》记载了《共产党宣言》翻译和问世过程,同时日记对中国共产党发起组成立时间的确定提供了史料支撑。人民日报出版社计划出版融媒体读本《俞秀松日记》,以期最大限度地展示俞秀松烈士的光辉一生,重温和弘扬烈士的精神遗产,充分发挥党史育人作用。《红色石库门手记》是人民日报出版社献给建党百年的融媒体学习笔记本,以上海石库门的红色故事为线索,采用年轻人喜欢的多种形式展示上海红色文化。

栏目主编:李君娜 文字编辑:李君娜 图片编辑:曹立媛
图片来源:主办方提供
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