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《扫黑风暴》总导演五百:只有看到“黑”,才知“扫”的重要
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来源:上观新闻 作者:余晨扬 2021-09-11 15:23
摘要:通过对黑恶势力的批判性展示,让大家看到什么是“黑”。因为只有看到“黑”,才知道“扫”的重要性。

电视剧《扫黑风暴》于9日晚收官。截至10日,这部剧播放量超46亿,播出期间连续26日摘得同期剧集播放量日冠,豆瓣开分8分。观众观看及讨论热情高涨,贡献了超过2500万的弹幕,“致敬英勇扫黑英雄”等积极向上的关键词高频出现。

10日,在中国电视艺委会主办的《扫黑风暴》研讨会上,总导演五百表示,《扫黑风暴》能取得今天的成绩,与全国扫黑除恶专项斗争取得的显著成果是密不可分的。全国几百万政法干警奋战在一线,面对穷凶极恶的黑恶势力,敢于亮剑,英勇斗争,用鲜血和生命使黑恶势力得到了有效铲除,让人民群众的获得感、幸福感、安全感全面增强。

《扫黑风暴》总导演五百。

在此背景下,《扫黑风暴》应运而生,这部剧有鲜明的政治立场,深刻的时代内涵,视野宏大,格局博大,意义重大。《扫黑风暴》破圈现象直接证明了观众对这部作品的认可,更是证明了人民群众对此次扫黑除恶专项斗争的认可。

五百说,《扫黑风暴》从创作上,与以往观众看到的悬疑片有很大的差异性,在故事和情节上不注重悬疑推理,而是要对社会起到公示和警示的作用。通过对黑恶势力的批判性展示,让大家看到什么是“黑”。因为只有看到“黑”,才知道“扫”的重要性。

为了表现故事及人物的复杂性,《扫黑风暴》摒弃了常见的台词推进,拍摄了大量留白式的人物微表情,应用了一些第三视角和特殊镜头。比如李成阳的耳鸣就用到了多次移轴镜头,一方面表现人物情绪的状态,同时呈现两条时间线的交错。在影像风格上,全剧通过灰色的色调凸显真实感,强烈的明暗对比和一些非常规构图,增强人物关系戏剧性以及人物内心的放大。

五百说:“真实和尺度是《扫黑风暴》创作中最困难的地方,太过于真实观众未必能够接受,合理的真实性是我们在创作中一直反复讨论的。”因此,这部剧在拍摄中进行了艺术化处理,过度现实不行,也不能过度戏剧化。

在前期采风阶段,主创团队观看了大量的卷宗和审讯视频,最终决定将案件打散,将细节放到故事主线中。比如在真实审讯视频中看到一个人三个月内从黑发变成了白发,这种冲击力非常震撼,后来就把这个细节套在“董区长”的角色上。

他还说,剧中的演员都主动要求体验生活,毕竟对演员来说刑事犯罪和警察职业是很难频繁接触到的。演员吴越为了饰演副局长贺芸,就真的跟在一位真正的女副局长身边,了解女警察局长的工作生活究竟是什么样的。

五百称,《扫黑风暴》的艺术表达最终还是落脚在人性和社会属性。这部剧不是传统意义上的硬碰硬,它也需要一些有幽默感的表达,让观众对角色或者对某个故事的情节点有深刻的记忆,这样观众在看这类作品时才不会感到那么沉重。

在研讨会上,国家广播电视总局电视剧司副司长周继红说:“电视剧《扫黑风暴》最突出的特征是真实,它取材于真实案例,直面社会现实,展示了扫黑除恶专项斗争中大案要案的侦破过程和取得的成果,彰显了对黑恶势力坚决斗争到底的决心和信心。”

中央政法委政法综治信息中心副主任王猛认为,这部剧直击社会丑恶,直面社会矛盾,确立了以人民为中心的立场尺度。在理性、真实的前提下,大胆尝试戏剧化表达。剧中一线执法人员,皆是由现实中扫黑英雄真刀真枪武装起来的。

腾讯在线视频副总裁韩志杰说:“这虽然是一部致敬之作,但我们并不想做得脸谱化,而是希望把剧情做得有张力,每个人物都尽量鲜活。”

栏目主编:樊江洪 文字编辑:樊江洪 题图来源:IC photo 图片编辑:邵竞
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