1949年7月2日，一则短消息出现在上海的报纸上：

“上海剧影协妇委会福利组拟筹办托儿所，以解决影剧妇女本身困难，而能为本位工作尽更大的努力。现正积极征屋，如有热心人士，愿意廉租或捐助者，可在嵩山路霞飞口振平里一号该会接洽。”

此时，上海解放尚不足两个月。

当时的上海，只有约51个托儿所，收托儿童仅2000余名。1949年7月，上海市民主妇女联合会成立后，便立即着手推动创办各种层次、各种类型的哺乳室、托儿所和幼儿园，希望解决百万妇女的后顾之忧，让女性能投入新时代更广阔的天地。

当时在上海剧影协妇委会福利组任职的黄宗英，义无反顾成为筹措创办这个托儿所的领头人之一。

“甜姐儿”黄宗英

电影《丽人行》剧照（1948年）

为了筹措创办幼儿园的资金，黄宗英多次对媒体表示要“自力更生”。整个上海剧影协的演员们也不遗余力，在7月举办了多次义演。在当时，这样一场“筹募剧影托儿所经费的义演”，票价为一千五百元（约等于后来的一角五分），演员名单里，有出演过《太太万岁》的汪漪、丁力、史原和在话剧《日出》中扮演潘月亭、在话剧《家》中饰演封建家长高老太爷的石挥等名家。

在群策群力之下，到了8月，上海剧影托儿所真的创办起来了。《解放日报》1949年8月24日第二版的消息显示：剧影第一托儿所于8月8日成立，“现已入所儿童12名，将继续招生，欢迎会员子女报名，报名地址在华山路四七四号。”

在成功范例的鼓舞下，同年9月黄晨、黄宗英等，又继续发起筹备“宝宝托儿所”，这次招募的幼儿不仅是同行的孩子，还为社会上的劳工职业妇女服务，“承永新ADK雨衣厂捐建所址，日内即将落成。拟收日夜全托儿童十名，日间半托儿童廿名，年龄实足廿四个月至四十八个月，全托每月收费五斗米，半托二斗，以劳工职业妇女之子女为限。”自即日起，在徐家汇三角地三角街三号昆仑影片公司黄晨、黄宗英处报名。

黄晨是《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》等影片的导演郑君里的夫人，同时她本人也是一位优秀的演员和助理导演，出演过《八千里路云和月》《三毛流浪记》等。她的弟弟是后来拍《庐山恋》的著名导演黄祖模。而黄宗英当时也不仅是赵丹的夫人，同时也是有名且活跃的演员。

上海刚刚解放的6月5日这天，在青年会酒店大厦，陈毅市长举行上海解放后第一次文化界座谈会。当时到会的全是上海科学、教育、新闻、出版、文艺、戏剧、电影、美术、音乐等各界代表，如吴有训、陈望道、周谷城、陈鹤琴、茅以升、金仲华、赵超构、冯雪峰、巴金、郭绍虞、陈伯吹、梅兰芳、周信芳、黄佐临、陈白尘、熊佛西等，赵丹和黄宗英夫妇都同时受邀到会。

有这些社会名流加持，这两家托儿所不仅顺利招生，还马上走上正轨。到了1950年4月，上海剧影界举行救灾义演，分别在兰心、解放、虹光三戏院举行。除了有成年的演员轮番登台演出，剧影托儿所的孩子们也开始出力。根据剧目单，孩子们表演的节目有歌唱舞蹈“小军乐队”“钢琴独奏”“花圈舞”。

1958年电影《平凡的事业》剧照。黄宗英编剧。

眼看托儿所办得风生水起，很快，剧影第二托儿所的筹备也被提上议事日程。为了筹备新的托儿所，剧影出身的女同志们，还特意排出一部戏来。

沪剧名家丁是娥在口述自传《从前有个小姑娘》中提道：

“1950年5月，上海影剧界妇女为解决一些女演员受孩子拖累的苦恼，联合创办一所规模完善的婴儿托儿所，成立了一个理事会，推定黄宗英为理事长，袁雪芬和我为副理事长，为筹措经费，破天荒地联合编排了一出方言剧，叫《母亲的烦恼》。这是一次别开生面的演出，参加演出的有电影、话剧和京、越、沪、淮、甬、扬、锡、评弹等各戏曲剧种，在同一出戏里，各自用方言说白，用各剧种的曲调来演唱。演员阵容相当坚强，记得是由白杨演孙小姐，上官云珠演罗贞尼，舒绣文演朱所长，石筱英演王家好婆，筱爱琴演王家媳妇，武小凤演保姆，朱雪琴、金艳芳和我都演家长。演出时，各自带乐队，前台后台、台上台下热闹极了。当时有的报纸还评价这次演出是‘凝成空前未有的艺术结晶’。这未免过誉了，但在当时，我们影剧界的妇女为解放女演员的劳动力，排除家庭牵累，又不给新生的国家增添开支，自筹基金的那股热情是可贵的。那时，各剧团都有日夜场演出，往往是散了夜戏，再继续排《母亲的烦恼》一剧，也不知疲倦。”

在1950年6月的报纸演出信息栏，可以看到天蟾舞台“为筹募剧影第二托儿所基金”举行公演的演出信息：

本月十四日至十六日三天日场在天蟾舞台举行各剧种联合大公演，票价自三千元到两万元。三天节目如下:

十四日：沪剧“大雷雨”，方言歌剧“母亲的烦恼”。由应云卫导演。

十五日：越剧“送凤冠”，方言歌剧“母亲的烦恼”。

十六日：沪剧“赤叶河”，评弹“杨乃武”，江淮剧“蔡金道滾钉板”，京剧“樊江关”，越剧“柳金妹翻身”，滑稽联合演出。

告示开头，还特意标明：《母亲的烦恼》为一个剧种混合演出的方言歌剧，演员包括各剧种的著名演员。

有了资金，还缺房子。黄宗英为此满上海寻找房源，又在1950年8月上了一次新闻——《托儿所没有屋黄宗英演跑城》：

“剧影妇委会举办的第一托儿所，上学期已告结束。即日起开始第一托儿所(二岁至六岁的儿童)报名，第二托儿所(八个月至两岁的婴孩)登记。理事长黄宗英日来为了‘二所’房屋尚无着落，这几天大忙。她对记者说:‘第二托儿所是万事俱备，只缺房屋，我这两天跑遍半个上海，真像在‘跑城’一样呢!’”

然而这忙碌，真是让她们欢喜。如丁是娥所说“我们这些在旧社会不登大雅之堂的戏曲艺人，也气昂昂地踏上政治舞台。心里有说不出的高兴，身上有使不尽的力。经常除了剧场演出外，游园会、街头宣传、反侵略特别演出、募捐寒衣等活动，我都争取参加，而且觉得很新鲜。”

不辜负黄宗英的跑城，在1951年的《本市社会团体及私立托儿所》一览中可以看到，上海剧影第二托儿所赫然在列，作为一家全托幼儿园，“收托十个月至三岁孩子(剧影界子女及一部分职业妇女孩子)，地址愚园路一一三弄三二号，电话二○八○二。”

1958年电影《平凡的事业》剧照及画报。黄宗英编剧。

或许是有感于创办托儿所的一系列所见所闻，黄宗英的创作欲没有被琐事磨灭，反而完全激发起来。1956年在接受记者采访时，黄宗英表示：“上影”在7月份将开拍一部故事片，这部电影描写一个女孩子服从祖国分配，在托儿所的岗位上做出了不平凡的事情。剧本正是黄宗英所写。

这部最后在1958年问世的影片名为《平凡的视野》，由王蓓、路明、李浣青等演出，林扬导演。讲述了本来打算大展拳脚的女青年林培明，发现自己被分配到托儿所担任保育工作后的失落，在育儿和工作中遇到一系列难题后，她终于认识到，“照顾孩子和社会主义建设的关系，开始真正热爱这个平凡而又光荣的保育事业。”

新中国成立后执导《渡江侦察记》和《红日》闻名的导演汤晓丹的妻子、同时也是出色的电影剪辑师的蓝为洁在《纪念两位上影厂的党员领导》写道，当新中国成立后，自己想要回到工作岗位。但身边两个孩子才一两岁的，正是需要照顾的时候，让自己左右为难。

“那时丈夫汤晓丹不在家，我将两个儿子立即送进黄宗英办的剧影托儿所，自己去参加招工考……结果我被录取了。上影重视女工，报到后能全劳保，两个儿子跟着我享受半劳保报销，而且孩子可以在上影托儿所全托。从此，我是一个新中国真正自食其力的女性了。”

这两个孩子就是后来成为著名画家的汤沐黎和著名指挥家的汤沐海。

到了1958年，上海举行全市儿童工作的成就座谈，谈到儿童的受教育情况时，数据喜人：1958年全市小学生人数比1949年增长2.3倍，初中生增长27倍；七岁以下的幼儿有70多万人进了幼儿园和托儿所；保育人员的队伍从1957年的2万多人扩大到7万多人；妇幼保健事业单位、儿童校外教育机关以及群众性的儿童校外活动组织已普遍建立，受惠于此，大批家庭妇女得以参加了劳动。

而这其中，也有“甜姐儿”黄宗英的一份功劳。