韩妍、刘雯雯、张碧云、陆轶文，一场音乐会，四位青年演奏家一一亮相与交响乐团协奏。她们都是“90后”，都是上海音乐学院民乐系青年教师，都有颜值有实力。上海音乐学院民乐系诞生于上世纪50年代，涌现了一代代优秀的演奏家，轮到“90后”登场，她们有什么不一样？

青年四位青年演奏家与乐队合作刘灏《经典撷英》

看刘雯雯的模样，你怎么也想不到她是吹唢呐的。唢呐这件乐器，总和红白喜事沾边，让人觉得有点“土”。但刘雯雯担任独奏的唢呐协奏曲《麒麟颂》排练时，连上海爱乐乐团驻团指挥张亮也被“圈粉”：原来唢呐可以吹成这样！

小时候，刘雯雯自己也嫌弃过唢呐，一心想成为舞蹈演员。然而她生在一个唢呐世家，母亲这边传了12代，父亲那边传了7代。落在她头上，逃也逃不掉。然而渐渐长大，她与唢呐日久生情。她曾和谭盾指挥的墨尔本交响乐团合作，一曲《百鸟朝凤》听得外国观众目瞪口呆。而这次演绎的唢呐协奏曲《麒麟颂》，是刘雯雯特别委约青年作曲家孔志轩创作的，融入了她家乡山东的琵琶传统，同时又很当代。

这些年，大众对唢呐的认识渐渐改变，唢呐和电音、和摇滚乐合作，让这件乐器变得越来越潮。不少年轻人开始主动学习这件乐器。同样具备“摇滚性”的，还有琵琶这件民族乐器。青年琵琶演奏家韩妍说：“琵琶泰斗刘德海先生上世纪70年代末、80年代初在海外演出，一把琵琶演《十面埋伏》，气势不输整个交响乐团。琵琶的扫弦，在外国观众看来很摇滚，能发出一种金属之声，如同战场上兵刃相接。”

青年琵琶演奏家韩妍演绎赵季平《第二琵琶协奏曲》

韩妍在这场音乐会上演的是赵季平的《第二琵琶协奏曲》，不像《十面埋伏》一般激烈，而像用音符描绘一幅江南水墨画，里面融入了苏州评弹吴侬软语的风格。琵琶演奏技巧繁多，对手指机能要求极高。随着钻研越来越深入，韩妍常常发出感叹：民乐真的魅力无穷！

青年中阮演奏家张碧云演绎陈牧声《玉石之路随想》

青年中阮演奏家张碧云同样醉心钻研，她成了中国攻读中阮博士的第一人，一边学习一边教书，教学相长。她在音乐会上演了一曲陈牧声的《玉石之路随想》。这些年赴世界各地演出，张碧云发现，越来越多外国观众和同行正在表现出对中国民族音乐的浓厚兴趣。

“世界越来越渴望听见中国的声音。只要我们坚定自己的信念，一定会让民族音乐传得更远。”张碧云说。在她看来，任何艺术的发展都离不开传承和创新，传承的是传统文化的深厚底蕴，而创新则为民乐注入新的活力。

青年二胡演奏家陆轶文演奏王丹红《我的祖国》

青年二胡演奏家陆轶文演绎的是王丹红的二胡协奏曲《我的祖国》。这位囊括国内多个二胡比赛大奖的青年演奏家，希望改变观众对二胡的“刻板印象”。“大家听得最多的是《二泉映月》《江河水》，这两部作品都很悲苦。其实，二胡可以演绎各种各样的旋律、各种各样的情绪。”

陆轶文发现，越来越多孩子对二胡产生了发自内心的热爱，他们把民乐视作“国风”“国潮”，在B站上传小视频，用二胡拉流行音乐、爵士音乐，玩得不亦乐乎。“谁说音乐学院一定要高高在上、阳春白雪？在这个时代，二胡需要更多的打开方式。”

“自古英雄出少年。”上海音乐学院民乐系主任刘红说，“四位‘90后’青年教师是在各大音乐赛事的摘金夺银者，是民乐系教师队伍中的生力军。”刘红细数历史：1932年，21岁的陆修棠就创作出二胡传世之作《怀乡行》。1933年，24岁的卫仲乐用一曲琵琶独奏《淮阴平楚》（即《十面埋伏》）艺惊四座。1963年，刚满17岁的闵惠芬面带青涩，身手非凡，用一曲《病中吟》征服观众和评委，在第四届上海之春音乐会全国二胡比赛中获得大赛第一名。“正是一代代的年轻人，让古老的民族音乐在传承中创新，始终保持年轻。”