位于首钢国际创忆馆的“重返·万园之园”数字圆明园光影感映展近期开展。清华大学郭黛姮教授团队历时20年，用2000多张图纸对圆明园进行了数字化复原。

西洋楼的设计为何既不遵循中式建筑规律，也不遵循西方建筑规律？“武陵春色”的建造与九龙夺嫡有何关系？解放日报·上观新闻记者采访了数字圆明园项目组研究员朴文子，讲述圆明园复原中一些鲜为人知的故事。

用什么复原圆明园？

我们一共整理了2000多幅图纸。从2000年开始，课题组就开始在建筑学院图书馆和资料室、中国国家图书馆、故宫博物院图书馆、法国国家图书馆、吉美博物馆、枫丹白露博物馆等处查阅了样式雷图、四十景图等原始档案，还有美国国会图书馆的《圆明园大木作则例》、《九州清晏》等相关史料。

我们还采用传统手工测量、三维激光扫描、摄影摄像等方法对圆明园遗址和遗物进行了实地调查。此外，收集了民国至今的文献资料、研究专著100余册，及相关研究论文数百篇。

数字圆明园光影感映展近期开展。

复原中有哪些新发现？

我的研究领域主要在西洋楼。一般来说，中式建筑大多遵从皇家建制，复原会比较有规律性。当时的西方处在巴洛克时期，建筑也非常精准。西洋楼是一个中西合璧的作品，但我们研究发现，它的设计“既不中，也不西”。

巴洛克的建筑大多沿用几种经典柱式，不同柱式有固定的直径和高度的比例，如1:7、1:9。但到西洋楼就不这样了。比如西洋楼里第一个建筑“谐奇趣”，柱子没有遵从经典柱式的固定比例，比1：7更小，显得特别敦实。墙体也异常厚重，从剖面结构看，它的墙体外面是很厚的石料，里面是砖，砖里还有木质结构。我们还咨询了欧洲的专家，想弄明白这是为什么。

其实研究西洋楼，不仅要从比照建筑规律，也要设身处地地考虑当时设计师的想法。当时郎世宁等几位来华的传教士们向乾隆皇帝宣传西洋的喷泉、各式巴洛克建筑，乾隆皇帝便请传教士设计建造西洋楼。传教士们并非建筑专业出身，来华时带了大量西方书籍，就照猫画虎设计了西洋楼。他们最担心的是什么？不出事故是第一要务。这就很好理解，它的墙特别厚，柱子也异常墩实，并不完全遵循建筑规律。

西洋楼十二兽首喷泉。

关于西洋楼水利方面的研究，我们曾经特别困惑，整个海淀区都地势平坦，那时又没有电，水是怎么抬上去的？欧洲的专家学者首先发现了传教士之间往来的书信，提到了西洋楼的水利。此外，几位传教士都没有机械背景，他们的书信中附带了他们携带书籍的书单，我们根据书单找到了一本关于建筑水利的书，这才复原了西洋楼喷泉模型。

关于西洋楼的色彩，我们曾经一直以为是素色。现场考察时只有白石、青石或花岗岩，颜色都比较素。历史照片也都是黑白的，墙面深深浅浅，但看不出颜色。

直到一次我们去到圆明园管理处，他们在仓库收集了很多碎片的琉璃构件。我们去了一看，发现有些构件造型独特，有一点巴洛克风格的元素。比如一些根条、叶子、果实，还有贝壳、浪花卷等等。我们就想，这些琉璃构件会不会是西洋楼的，因为整个圆明园只有西洋楼是这种风格。

于是我们采集了琉璃构件的一些信息，根据西洋楼的老照片比对。西洋楼一共十多个建筑，还有桥、亭子等等，每个建筑有4个立面，还有立体的环廊等等，要找一个莴卷非常困难。我们耗费大量时间，终于在谐奇趣的一张照片上找到了很多琉璃构件的对应位置。进行色彩复原，发现原来整个建筑都是彩色的。

终于在谐奇趣的一张照片上找到了很多琉璃构件的对应位置。

这又引出了另一个问题。照片里有深灰色、浅灰色，也有比较白的颜色；琉璃构件也有深蓝色、浅黄色等。但等我们按照图样花纹和尺寸把色彩复原，发现照片和实物颜色深浅正好是相反的：浅黄色的琉璃在照片中反而显色非常深的，深蓝色的琉璃在照片中反而显色特别浅。我们请教了欧洲的摄影专家，他们告诉我们，这些照片拍摄比较早，当时每个摄影师自己调配显影液，配方各不相同，成像的效果和他使用的显影液有关。

为什么要进行复原？

公众对圆明园的认识主要是两个事件，一个是1860年前后近代史中的圆明园，另一个是近几年圆明园兽首陆续回国。我们曾经做过一次网上调查，叫“我说圆明园”，90%人对圆明园的认识就是两句话：圆明园是爱国主义教育基地；圆明园是帝王骄奢淫逸的场所。

我们更想表达的是，圆明园中有很多文化积淀，它荟萃了清代最高水平的造园的艺术和记忆，圆明园最大的价值在于它被毁之前。我们希望大家看到这些，不仅是我们近代的屈辱史。

圆明园被称为“万园之园”，它既是中国园林艺术的集大成者，也体现了当时人们的精神追求。“武陵春色”一景典故取自《桃花源记》。有学者认为它的建园和康熙四十七年的废太子事件相关。当时朝政动荡，皇子分裂，政治斗争十分复杂。已被晋封为雍王的胤禛韬光养海，低调为人不动声色，在园中建造了“武陵春色”等几处仿历史名人的文人园林，把自己打扮成清心寡欲的富贵闲人。

武陵春色-乐善堂书屋。

原文形容，“山有小口，仿佛若有光。便舍船，从口入。初极狭，才通人。复行数十步，豁然开朗。”武林春色周围营造了一圈山丘，山外又环绕了一圈水系，形成一个世外桃源。站在景区里完全看不到外面，这是非常静谧的一个空间。从《圆明园四十景图》中也能看到，整个建筑群都是原木色，非常素雅。乾隆皇帝十五、六岁时，他的父亲让他住在这里安心读书，这处园林一定程度也反映了古代帝王的精神追求。

清代每年春季皇上亲自耕稼，还要到先农坛祭祀。在圆明园中种田是皇帝及后妃每年春季首先要做的一件大事。圆明园北部留有大面积农田，也是皇家重农耕种的需要。此外还有淡泊宁静景区，原名“田字房”，周边稻田弥望，河水周环。

还有一个景区从前叫“金鱼池”，乾隆为其改名“坦坦荡荡”。我们发现一个记载，有一年他早上来喂鱼的天数达到174天。他在《圆明园四十景图咏众》中写道，维鱼矣，我知鱼乐，我蒿目乎斯民。他对金鱼池的立意借鉴了庄子的知鱼乐的典故，认为喂鱼不单纯是来休闲和消遣，他把鱼儿当成自己的子民了。他在鱼池中间做了很多的鱼窖，北方的冬天比较冷，鱼窖里面温暖一点，他希望他的鱼儿在里面安居乐业。

旧照片中的“万方安和”。

乾隆皇帝多次下江南，圆明园里中也有不少写仿景观。有西湖十景，有柳浪闻莺，有曲院风荷。比如曲院风荷，是一个造酒作坊，没有彩画，没有油漆，非常朴素。仿江南景观外，还有仿仙境，比如方壶圣境、海岳开襟。

数字复原有何好处？

首先，圆明园是清朝五代皇帝陆续修建的，每个时期景观都有变更。如果复建，要复建哪个时期的圆明园实在不好说。

另外，圆明园被毁程度很高，很多文物流失在外，很多资料大量缺失，复原研究是不断更新的。做复原研究时，如果按照某一份资料做，未来我们发现其他资料，很可能推翻先前的结论。

之前有这种例子，比如西洋楼，一直有很多的石构件残存。在海晏堂主楼二楼，有一处栏杆和石柱的衔接处。从奥尔默拍摄的老照片上看，衔接处是拍不到的，没有图纸绘制，也没有其他资料来证明栏杆跟柱子是什么关系、它们怎么连接在一起。所以我们最初只是把栏杆和柱子先做成各自独立地放在这里。因为这根栏杆切割处很独特，2015年我们尝试虚拟拼接，把相关结构做了扫描，用点源数据拼合之后，发现他们两个完全是吻合的。

朴文子在讲解琉璃构件。

后续有何计划？

这次是数字圆明园第一次长期展览。此前我们做过很多关于圆明园的活动或展览，不过时间都比较短，每期一周左右。但公众非常喜欢，每天都是爆场，接待压力也比较大。公众的热情给了我们很大的动力，我们一直希望找一个可以长期展览的地方，这次我们也得到了多方支持。

开发文创产品方面，我们在谈一些合作，未来我们会推出一些线上产品，一些比较有趣味性的书籍，还有一些周边的产品，比如冰箱贴、铜版画等等。