支付6元，在线观看。这是国产电影《春潮》选择的“上映”方式。

看完之后，我感叹，这是疫情以来我花掉的最有价值的6元。

徐峥在春节档首开线上上映的尝试，他赢取了上亿元收入。同样的上映形式，他的《囧妈》和杨荔钠导演的《春潮》的商业价值可谓云泥之别。

巧合的是，这两部话题性完全不同的电影，核心话题，都是“妈妈”。

两部电影里的妈妈，和孩子的关系都像仇人。两个妈妈都热爱主旋律歌曲，都认定丈夫、孩子拖累了她们的人生。她们有一种才华，就是能抓住任何孩子的缺点进行无休止的嘲讽、责难乃至痛骂，哪怕孩子不回应，只要他们出现在面前，妈妈就“才华横溢”，直到孩子摔门而去或说出狠话离去。

一个商业片大导演和一个不出名的导演，在两种类型、诉求的电影中都展现了活灵活现的“恶妈”形象，她们都是经历过新中国最苦难时期的同辈人，这说明什么呢？

说明这样的妈妈为数不少。

有趣的是，虽然《妈囧》口碑偏差，但其中的那位“恶妈”最后得到了孩子和观众的谅解，观众看完，会觉得松一口气，仿佛自己也与这位妈妈和解了。

《春潮》没有这份温情，金燕玲饰演的妈妈纪明岚与郝蕾饰演的女儿郭建波和解的方式，是死亡。至死，这位母亲都没和女儿说什么温情的话。

这样的故事，不知能有多少付了钱的观众愿意推荐他人观看？可是愿意推荐的观众，一定都会用最恳切的语气。

与父母之间的伤痕，是每个人的难言之隐。轻易无人可说，说也说不深，当一部电影将这种伤痕扒开，有共情的观众必定会“崩溃”。诚心推荐这样的电影，其实也是一种坦诚：我有伤，你呢？

可以想象子女们为这部片会有多大的触动，但无法想象“纪明岚”那一代的父母们会对这样的电影做何感想。如果不放平心态，他们一定会觉得被冒犯。

纪明岚的疯狂、偏执、残忍，乃至她热爱当合唱社团领头人、热心维护邻里关系的形象，都像一种“严重失实”的针对。

一部客观、严肃的现实主义电影，却会被一部分观众认为严重失实、别有用心，这其中的戏剧性反差，正说明了这类电影在中国不断受冷落却又不断出现的原因。

代际之间的偏见、误解仍然存在，并且影响至深，不断扩散到家庭以外的环境中，造成更多的伤害和不幸。

《春潮》中的祖孙三代女性，就显现了代际伤害造成的对个体性格的影响。

外婆纪明岚是家中说一不二、唯我独尊的控制者。她可以一面虔信佛教，笃信善恶有报，一面对女儿郭建波以及已经死去多年的丈夫不断诅咒、痛骂。是好是坏，全凭她说。对待自己一手带大的外孙女，她阴晴不定，顺她时是好宝贝，顶撞时就要“打死你”。

女儿郭建波心理问题严重。作为报社记者时，非常独立、强悍，爱憎分明，从不妥协。回到家里，无论母亲如何语言暴力，也当空气。然而她对母亲反施的冷暴力，其实也对亲情造成了不可逆转的伤害。

她们母女的恶劣关系，导致郭建波的女儿郭婉婷成为直接受害者。这个女孩学会了见风使舵，说的都是大人话，大人的事情都看破。然而无论她与外婆、母亲表达爱时多甜蜜，也无法改变一个事实，内心里，她既觉得外婆可怕也觉得母亲可恨。

在这样的家庭长大，成年后的郭婉婷，是否可以成为合格的女人、母亲？这是一个巨大的问号。

纪明岚每一次歇斯底里，让人厌恶，但电影也呈现了她苦楚、孤独、恐惧的一面。看到她生活在情感的泥泞中，我数次想到贾宝玉那个关于“女孩儿变老，就如珍珠变死鱼眼睛”的说法。

《春潮》提出了问题，也给了很多隐藏在主线下的答案。中国向来以“孝”为先，但用力过度，这个“孝”字难免扭曲。反思上一代的问题，其实也就是为下一代解决问题。

电影结尾，医院、教室、合唱现场等地的地面接连有暗流涌出，这个隐喻得过于明显的“魔幻情节”，深得我心。