昨晚，电视剧《猎狐》完美收官。自4月14日在东方卫视黄金剧场播出以来，口碑和收视率不断走高。据昨日召开的电视剧《猎狐》研评会介绍，《猎狐》在索福瑞59城平均收视达到2.092。在东方卫视播出期间，位列整个省级卫视同时段电视剧收视的第一。豆瓣评分达7.6分。

       电视剧《猎狐》的创作背景是公安部自2014年起开展的海外追逃专项行动“猎狐行动”。故事通过一起国内特大经济案件的侦破，以及海外追逃追赃的集体行动，来展现当代经侦警察的职业风采，尤其在国际警务执法合作中的优秀职业素养，彰显了公安机关打击经济犯罪，维护公平正义的决心以及开放包容、互助共赢的国际协作执法理念。

制片人张翼芸：聚焦“猎狐”背后的人

       电视剧《猎狐》制片人张翼芸介绍，《猎狐》是我国第一部跨国追逃经侦题材电视剧，其中涉及经侦犯罪侦查和海外追逃，专业门槛很高。在创作初期，主创团队进行了深入的采访。从公安部经侦局、国际合作局到天津经侦总队，从安徽蚌埠到江苏徐州等地方公安机关，前后有近百名一线经侦警察和“猎狐”队员讲述了他们的真实经历。

       她说，剧本创作前后历时3年，经过了反复的推敲和打磨，最终将创作重点聚焦到“猎狐”案件背后的人。通过各种经济案件背后反映出不同的人对金钱、名望、英雄梦想的不同价值追求。他们中，有的人在走向财富顶峰的路上丢弃了道德良知，有的人为金钱和地位舍弃了至亲至爱，也有人因他人的贪念成为时代洪流的牺牲品。而他们都因为这些错误的选择，付出了惨重代价。同时，还有人为了维护社会公平正义，忘却自己的悲欢，坚守本心和职责，成为保护我们安稳生活最坚固的围墙。

       张翼芸透露，该剧拍摄历时长达123天，剧情中涉及多个国家和地区的场景，尤其要大量表现与不同国家、地区的司法机关和司法人员的执法合作。为了更真实还原“猎狐行动”中执法合作的多元化特点，以及展现“猎狐”队员经历的各种艰辛和外逃人员所处的种种困境，全剧组远赴非洲和欧洲进行了实地取景拍摄。《猎狐》是国产剧第一次与肯尼亚甚至东非地区的影视合作项目，双方需要不断磨合。加之当地环境复杂、语言不通、拍摄场景受限，给拍摄带来很多困难。但最终全剧组克服困难，顺利完成了15天的拍摄任务。

       张翼芸曾担任《中国式关系》 《蜗居》 《失恋33天》 《红色》 《刑警队长》 等多部电视剧的制片人，此次担纲《猎狐》制片人，她认为是对公安题材电视剧里经侦剧题材的一个很好补充。“对观众来说，《猎狐》是一个了解经侦警察的窗口，也是一个了解生活中各种经济犯罪并能起到警示作用的窗口。”

导演刘新：这个戏不能来虚的

       电视剧《猎狐》导演刘新用“严谨到近乎苛刻”来形容这部剧的创作状态。在拍摄过程中，剧组横跨三大洲，行程14846公里，从国内的北京、天津，到非洲的肯尼亚，再到欧洲的捷克首都布拉格，终于完成了这部跨国追逃的经侦题材作品。

       据刘新介绍，剧中的王柏林、唐洪、赵海清、孙铭4个逃犯是将多个真实案例中的人物糅在一起设计出来的，追捕过程中的许多细节，也都是根据真实的案例改编加工的。“从《猎狐》剧作开始，我反复强调一个观点，就是这个戏不能来虚的。”为此，主创团队调动了金融专家、财经专家、刑侦警察、经侦警察和“猎狐行动”队员在内的各种资源，各个系统的专业人士共同为这部戏保驾护航。“在整个创作过程中，每天都如履薄冰，生怕拍得不对、说得不对。”

       作为电视连续剧《惊天谜案》《保姆》《风暴舞》《橙红年代》的导演，刘新的作品涵盖都市家庭、抗战传奇、公安刑侦等几乎所有市场主流题材。他把电视剧尤其是长篇电视剧比喻为“一个拼盘”，将其包含的类型元素比作一道道菜品。他说：“作为导演，每一个菜都要做到极致，做得有滋味。”他拿电视剧《猎狐》的镜头语言上的突破与尝试举例：所有的手持镜头和长镜头的设计，都是通过极其严谨的光影组合和演员高度配合，得以实现完成。比如在打斗场面、跳楼等动作戏里，手持镜头能够增加紧张感和纪实感。如杨建群在地库阻拦杨建秋自首，这种情感通过手持镜头表现，营造摇动呼吸感，烘托气氛，营造角色心理的外化内容。

      “我对演员的要求首先是真实，其次是高度的自我控制，再就是表演上的层次感。”刘新介绍，为了表演真实，《猎狐》中所有的主要演员一边研读剧本，一边与原型人物进行长时间、深层次的沟通交流，不断地产生碰撞。正因如此，演员可以在镜头前准确地呈现出高度的自我控制力。

编剧赵冬苓：跳出猎狐写猎狐

       电视剧《猎狐》的编剧赵冬苓是著名影视剧作家，她编剧的作品有《中国地》《孔繁森》《北方有佳人》《冷案》《红蔷薇》《金陵往事》《我的亲爹和后爸》等20余部，多次获得全国大奖。她坦言，“自己对经济不感兴趣，至今一分钱股票也没有玩过”。但这次要编一部经济犯罪电视连续剧，势必要涉及大量的专业知识。同时，涉案题材的审查难度，更令她有一种望而却步之感。“没有公安部的支持和保障，就没有这部《猎狐》。公安部不仅为《猎狐》的创作提供了大量的真实案例，更在创作方向的引导和政策尺度的把握上提供了巨大的决定性帮助。”

       赵冬苓至今仍记得公安部经侦局领导对她说得两句话。第一句是“写猎狐，要跳出猎狐写猎狐”。就是不能只写公安干警如何抓人，而是要写出国家这些年打击经济犯罪战线上激烈而复杂的斗争。这一句话让她一下子感觉从原来的桎梏中解放出来，创作视野大大开阔起来，她感到“猎狐”的工作在“猎”之前和“猎”之后，要通过作品描绘出经济大案如何影响无数人的命运和违法者的巨大危害，反映出猎狐队员在海外如何通过不断努力达成司法协作与警务合作、从而彰显国家打击经济犯罪的决心。第二句话是“在创作方法上，要二元论，不要一元论”。意思是不能只写公安干警的大智大勇，另外一条线上犯罪分子如何经不住诱惑，一步步走上犯罪道路的过程也要写好。

       赵冬苓介绍，除了到公安部采访以外，还到基层采访了办理经济类案件的经侦警察。从他们那得到大量鲜活的、坐在屋里只看资料不可能得到的素材。她说：“创作一定要到生活中去，见到那些人，亲眼看到、亲耳听到那些事，就会马上感到写的东西有根，是从地里生出来的。”

       三位主创都表示，“猎狐行动”开展近六年来，共从120多个国家和地区抓获外逃经济犯罪嫌疑人6000余名，其中缉捕“百名红通”外逃犯罪嫌疑人60名，追回赃款达100多亿元人民币。论精彩程度，“猎狐行动”的现实故事不亚于任何一部犯罪大片。