从《一位博士生的返乡笔记》上溯到《中国在梁庄》《出梁庄记――梁庄在中国》，“返乡文学”成为近年在文学圈里外都时常造成刷屏效果的话题。“70后”作家付秀莹连续出版《陌上》《他乡》两部长篇小说，均以乡村女性为主角，尤其是《他乡》中，主人公翟小梨从乡村来到城市，也令不少读者猜测“翟小梨”就是作家本人影子的投射。

近日在思南公馆举行的《他乡》新书分享会上，以“我不是翟小梨”为题，付秀莹与《思南文学选刊》副主编黄德海、复旦大学中文系教授金理、华东师大中文系副教授项静从小说中的“他乡”聊到现实中的故乡。“我们都有这样的经历，当你重新回到出生的乡村，你发现那里的人看待你的方式变了，你自己说话的方式也变了，你需要重新学习和适应，没想到故乡也变成了你的‘他乡’。”关于“故乡”和“他乡”，黄德海这样说。

《他乡》讲述生自芳村的女孩翟小梨从乡村前往省会，又从省会来到首都，凭借个人天资和努力不断前行的故事。她在生活的激流中沉浮辗转，在命运的壁垒面前跌跌撞撞，但那道射向自我的隐秘微光从未停止照耀。最终，她完成了个人的精神成长，获得了内心的安宁。小说在主体部分之外插入了七个短篇小说，插入部分和主体部分不断对话、反驳或争辩，以巨大的内在张力构成一种多声部的叙事效果，写出了社会转型期新的中国经验。

在付秀莹的长篇处女作《陌上》中，翟小梨是最后一章一闪而过的次要人物，《他乡》里，这个女孩成了主角。从《陌上》到《他乡》，从乡村写到城市，主人公皆为女性，作家是否在按个人的成长轨迹进行创作？黄德海认为，虚构作品的创作必然会受作家成长模式的影响，但这不代表它们指向写实，即使一部文学作品是非虚构的，也不能保证其写实性，因为文学反映的是人的记忆的一部分，而非现实生活。付秀莹回应，“创作中我会投入主观情感，但一本书或一个人物的诞生和成熟有时不以作家本人的意志为转移，也会给创作者很大的意外。我用自己手中的笔给予翟小梨体贴、关照和悲悯，并与她分担所经历的一切，创作过程中不断的自我怀疑和自我反省，令我也完成了与小说主人公的共同成长。”

“当翟小梨最终决定回到S城，这是她成长的一个节点。从这一刻开始，为后续的小说写作留下了新的写作空间——一个成熟的知识女性如何面对未来的发展。”金理说。项静认为，《他乡》的女性写作视角赋予翟小梨这一人物形象更多空间，从中可以看到一个现代女性的精神流浪。同时，从一部作品和一个人物形象扩展到当代中国的城乡差异、两性关系等社会问题，精神递进的过程反映出当代社会层层叠叠的关系和面貌。

“风平浪静下是惊涛骇浪式的潜流，从乡村走到城市的人往往会有两套世界观，你必须慢慢学习城市的世界观，从乡村到城市的身份切换，中间经历的万般滋味只有自己才能体会。”黄德海说，书中的“他乡”勾起了自己对很多往事的记忆与联想。“作为写作者，要在两套世界观之外发现更多的东西。乡村人、城市人的身份认同与自我的精神成长，三条不同的河流互相纠结、斗争，逐渐合流为文字和精神的共同体。”在黄德海看来，《他乡》虽未着重叙述乡村，但翟小梨这个人物身上携带的就是乡村。她从乡村进入城市受到冲击，从城市回望，家乡又成了“他乡”，如此往复过程中，主人公面对精神上的双重变化，小说也在空间与时间中来回穿梭。

对于《他乡》，付秀莹如此解读，“在命运、人与人之间的关系上，人有时很强大，有时又充满无力感。《他乡》不是自己的故乡，而是异土，是令人感到陌生、疏离的。我们对此充满了向往和探索的欲望，又对它有所恐惧。对于这部作品，我尽了自己的力量，其他的留待读者去感受。”