“中福会80周年之际，我们有这样的社会责任，讲好中国故事，把中华文化更好地呈现在舞台上。”中福会儿艺剧院新创作品《大禹治水》首演下午场与晚上场之间，主创们见缝插针，与专家观众为新剧目“会诊”，抓紧时间修改提高。院长蔡金萍感慨于年轻演员特别给力，“站在舞台上，他们十八般武艺都要有。今天我们有演员打着点滴来演戏，演完还要去医院。”

《大禹治水》通过“穿越”这一现代手段打造出一个美轮美奂的原始幻境，小主人公峰峰从现代穿越到古代，他的父亲是治水专家，经常不回家，到了古代，峰峰又目睹大禹三过家门而不入。在《大禹治水》中，大禹绝不是说教式英雄，他让小朋友感受到父母亲工作不容易。《大禹治水》又是充满想象力的，一段段美妙的自然画卷在腾云驾雾中展开，一个个鲜活的神怪在童趣中出现，一段段富有传统意境的动画背景，极大拓展了舞台的时空形象。水旗、竹竿、斧钺钩叉、流星锤、大红纱甚至舞龙，各种戏曲动作及民间歌舞的元素都在《大禹治水》这一儿童剧中得到体现。

“我自己希望怀有一颗童心，在寓教于乐的过程中传输励志精神。”《大禹治水》导演雷国华表示在创作过程中一直追求现代感，“我们希望讲好中国历史人物故事，这个故事必须站在现代人文的角度上，能够使小朋友们看得高兴。”

上海戏剧学院教授荣广润赞扬《大禹治水》将中国戏曲元素穿插其中，总体格局是好的儿童剧框架。“《大禹治水》多媒体设计和服装造型花了心思，不是简单的服装、化妆。音乐也挺有特点，有一点儿歌的节奏也有点民族风。”上戏教授戴平认为，《大禹治水》强调治水和人生道理有共通性，给观众以启发，“开头很新颖，用小孩峰峰和一个大黄狗、小龟穿越时空，好看也有现代感，灵动而不陈旧，整体故事不拘泥于‘三过家门’典故，这样排下来，让人耳目一新。”

上戏教授刘明厚带着5岁的外孙女一起来看《大禹治水》首演。刘明厚发现，外孙女先看剧场外贴的剧照，看得很认真，“她还说自己看过儿童剧《泰坦尼克》，可见这些剧目有多大吸引力。她看《泰坦尼克》只有28个月，当时是全场最小的观众，能够记下来，真的不要小看小观众，以为他们看不懂。看《大禹治水》，她从头至尾很安静、很有兴趣地看，只是中间不断地在提问，我觉得这很好，说明《大禹治水》给她带来了极大的好奇心和兴趣，她才能坐下来。”在刘明厚看来，《大禹治水》总体而言具有审美情趣，能够吸引5岁小观众不断提问，她也为演员们叫好，“演员唱念坐打表演十八般武艺真的很好，很不简单。导演把他们调教得能够那么生动地展现出来，真的很不简单，要点赞。”