纸上艺廊
崇山峻岭博大深闳

　　在中国古代书画鉴定界，劳继雄的出现，正是书画鉴定之学后继乏人的“断代”之际，我对他有着后起之秀的尊敬。流光容易把人抛，如今他的学养与见识都走向成熟，也就自然成为书画鉴定的凤毛麟角的人物了。
　　历时八年的鉴定生涯，使继雄的绘画艺术水平有着突飞猛进的提高，水墨淋漓，色彩斑斓，有着告别老师，自出新腔之意，观者无不有“士别三日，当刮目相看”之叹。可以毫不夸张地说，八年的鉴定工作，不但培养了一个书画鉴定家，而且造就出一个画家。他今日所走的路，正是老师昔日所走的路。
　　不管是巨幛大幅，亦或是咫尺绢素之中，但毕竟还是有限的平面。继雄在这有限的平面中表现崇山峻岭、块垒连绵、博大深闳的空间。为什么能取得这样的艺术效果？我认为继雄在画面中妥善地解决了画面的结构与安置，在块面大小的分布与组合，平面分割中的对照与连贯上，他是有着酝酿并具有匠心。他对块面的运用，常常从山脚溪畔，用看似斧劈皴而又不是斧劈皴的皴法，层层叠叠地画上去，表现山石的自然肌理与筋络，既丰富又耐看。这在前人的绘画作品中很少看到，今人的画作中也不多见。如果一味地重重叠叠地用块面组织，那必然是大而空，浪费了画面的珍贵地盘，必然要落入平庸之中；如果放弃大块面，只用繁琐的局部拼凑成大场面大气势，场面大而境界小，同样是平庸之作。块面与块面之间，即两石之间的石缝，两山之间的山涧以及由这一山头向另一山头的过渡，继雄不只是用线的色或皴来分割，而且用山茅、林木、云气或房舍亭台进入空插与连贯，加之光的明暗或色彩与墨韵的浓淡衬托等多种手段，表现天地悠悠的浩然之气，有着元气淋漓的舒展与畅快。
　　1992年，继雄在美国洛杉矶办个人展览时，乃师稚柳先生不但为画展剪彩，并讲了话，他说：“以前我们一起从事中国古代书画巡回鉴定工作的时候，我就看出他的个性孜孜不倦，而且对事物观察入微，这对鉴定古画的人来说，非常重要，继雄把这样的性情也运用到创作上，所以，他的每一幅画都看得出是花了心思的，是用功的。”继雄自己有言：“中国画除了必须熟练地掌握其笔墨技巧外，最重的是要倾注艺术家的全部感情。”

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