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一部《人鱼小姐》让许多人记忆犹新，一部国内尚未播映的《大长今》引起的“长今热”仍在蔓延中，一部还在播出的《黄手帕》继续把许多人锁定在央视八套的午夜剧场。
韩剧依然热度“烫”人，羡煞国内电视制作人。昨天，2005年电视剧“题材与市场”研讨会中，业界人士再次不约而同地为中韩电视剧的差异“诊脉”。
资金：先天投入不足
相对于国产剧，韩剧在制作上的精良已经是一个不争的事实。只是，这一“事实”背后却面对着一个资金投入的“无奈”。
研讨会上，上海三九文化发展有限公司总裁杨玉冰指出，以人民币计算，韩剧每一集投入成本都在上百万元，甚至更高，而国内的大部分电视剧还停留在30万元—50万元的水平上。一个尴尬的例子是：去年国产电视剧产量已经超12000集，但进黄金档播出的只有5000集，至少7000集电视剧亏损。电视剧的整体赢利上不去，必然导致“先天投入”的不足。
关于电视剧的赢利问题，上海电影集团制作人季震奎抛出了“电视剧分配不公”的观点。他说，目前的状况是：能够给电视台带来占总体80%广告赢利的电视剧，能够获得的购买价可能不到总体广告盈利的10%。
拍摄：难把市场脉搏
不同于中国电视剧一次性拍摄完成，韩剧采用的是“边拍边播”的制作模式。开始时往往只有一个策划方案和剧情大纲，前几集制作完成就在电视台播放，根据观众的反馈随时调整剧情。例如《女人天下》、《看了又看》、《人鱼小姐》无不如此。
业内人士认为，韩剧这种把观众欢迎程度当成主要根据的制作模式，具有灵活机动的长处，可以充分贴近观众的需求与兴趣。这种拍摄模式也帮助韩剧摸准市场脉搏，及时转型题材，并受到观众的热烈响应，常常创下高达50%以上的高收视率。但同时也要看到，这种模式完全跟着观众的喜好走，有时不免有媚俗的倾向。
文化：精英不敌偶像
当我们一再把中韩两国的电视剧差异归结到制作投入和题材差异时，有人却提出了另一种差异：以复杂为特征的精英文化和以完美为特征的偶像文化的差异。
北京紫禁城影业有限公司总经理张强提出：“韩剧充满了偶像文化的痕迹，写的是完美的男人和完美的女人，比如《大长今》男主角，又有钱，又多情，又专一。但这正是被中国精英文化所排斥的，中国精英文化要求人的复杂性和矛盾性。这样一个完美的角色，让陈道明演他肯演吗？”
然而，精英文化并非大众文化，电视媒介却是大众传媒。因而，对观众的把握我们确实不如韩剧。归结到文化，成功的流行文化，一定是偶像文化，而不是精英文化。
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